对于以陈凯歌为代表的第五代导演群体，影史往往倾向于给予这样的评价：“冷眼旁观，比第四代电影人还要 地还原真实，但个性化的精神张扬和显而易见的哲理思考也更无法抑制。”

　　纵观陈凯歌导演本季的《误杀》《F小调幻想曲》《过关》《机关算尽》，再加上今晚的终极作品《宝贝儿》，五部作品的确无一不是现实主义风格，然而作品风格却 不是冷眼旁观，而是在深深扎根现实主义题材的基础上，注入了一些有关切的暖意，增添了几许打动人的温情。

　　初看《宝贝儿》，以为要讲的是个残酷的故事：一场注定走向悲剧的交易，这么近却又那么远的两个女人，战战兢兢的谎言和隐瞒，以及无法付出的爱……我们眼看着电影里一个个人物与生活交手过招吃尽苦头，却 不可能上前干预，直到所有人走到所有路的尽头，克制了这么久的哭终于公然地迸发出来——那一刻，就在我们以为情绪即将落入 潮的那一刻，却突然无比惊讶地发现了一个惊人事实：悲伤的人们在一起，多么像受伤的小动物啊。不需要多余的言语，只需要一点小心翼翼的抚摸与触碰，知道彼此都在，都还在自己身边，就已然是一种奇异的慰藉，这慰藉的力量又是如此强大，强大到足以用来面对人生。陈凯歌导演含而不露的人性关怀，终于在《宝贝儿》中得到 的完尽表达。

　　当然，只要是耐心看到片尾字幕的观众，就一定会明白陈凯歌导演这部《宝贝儿》是站在旗帜鲜明反对代孕的立场上的。况且，即使不加上这句“法律法规明令禁止”的文字描述，我们也很明显能从任敏饰演的代孕妈妈身上感受到她的悲哀煎熬与痛苦挣扎：从一开始的为钱铤而走险，因为说谎良心不安，到最后对腹中胎儿产生感情，欲终止交易却发现自己积重难返……可以料想，在法律给予她判决之前，梦魇般让人窒息的绝望早已经惩罚了她。

　　短短三十分钟，我们见证了一场看似荒诞却又无比现实的人间困境。陈凯歌导演用不加干预的客观视角，为观众呈现了一个看似残酷而无可奈何的故事，同时却又有别于冷眼旁观的现实主义，通过一种近乎悲悯的人文关怀，为观众意识到一切或许还没有那么糟：就算把一切都搞砸了，绝望的人们还有彼此可以互相安慰，哭过一场后还会有明天。

　　陈凯歌导演的《宝贝儿》实际上赋予了我们一个看待事物的新鲜视角：即使是一个残酷到底的现实主义故事，也可以具备一点温情的可能，也正因如此，更为真实赤裸、无遮无拦的人性才得以呈现出来。以人文关怀加持现实主义，其实是一种深切的慈悲。