原标题 ：从阴阳太极到梵高笔触，再谈大愚《十方空间》的中西融合

　　一幅绘画作品的丰富可以从内在思想、外在内容以及笔法、技法、用色的丰富等多个角度加以考察，整体的丰富建立在局部丰富的基础之上，在欣赏大愚的《十方空间》时，我们总能于不经意间在丰富之中又见丰富。

　　金石线条

　　梵高笔触

　　如在《十方空间》的右下方，可以看到一个写意的阴阳太极图案，虽然现在我们通常看到的太极图成形于北宋，但它确是根源于中国最古老的传统哲学文化，从《易经》中的“一阴一阳之谓道”，“易有太极，是生两仪”到《道德经》中的“万物负阴而抱阳，冲气以为和。”阴阳对立统一，相互转化的思想是中国传统文化中的基本要素，太极图便是这一思想的形象表达，并由此成为一个具有典型代表性的东方文化符号。

　　阴阳太极

　　从某种意义上说，中国的水墨画同样根基于阴阳太极思想，在太极图中的黑白两色代表着阴阳，阴中有阳，阳中有阴，“动而生阳，动极而静，静而生阴，静极复动，一动一静，互为其根”。而水墨画中的虚实疏密，线条的轻重曲直，墨色的干湿浓淡都可以看作是阴中有阳，阳中有阴的对立统一关系，故黄宾虹在《画法简言》里的说太极图是书画秘诀。

　　黄宾虹《画法简言》

　　“画之分明难，融洽更难。融洽中仍是分明，则难之又难。大名家全是此处见本自。”大愚以太极笔法画太极，有意将太极图处理的似而不似，将形而上的阴阳之道与天地、自然、山水浑融为一体，“太极”之中有山、有水、有树、有渚，左边是传统的东方写意画法，金石线条古拙苍润，右边则明显借鉴了西方画法，笔触积细密而致浑厚，于笔触之中渗入作者的主观情感更是典型的梵高风格，然而即使在如此层层叠叠，密密麻麻的笔墨、线条、色彩之中，仍到处可见大愚有意留下的一个个“气眼”，从而使得画面通透灵动，厚重而不板滞。

　　大愚《十方空间》

　　大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣;是致力于探索与书画有关的笔墨学者，喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图新领域;其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。

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