国内一度迸发的艺术基金、艺术信托以及文交所艺术品份额化产品目前或正在降温或逐一停盘清退。艺术品保险进入国内的时间略晚于上述两种艺术品金融化业务。艺术从业者对这个险种的陌生、保险成本大、市场条件限制、甚少的媒体关注以及保监会的监管，一方面减慢了艺术品保险的步伐，一方面也使该业务在国内更趋于软着陆。

　　GRASP给国内博物馆“找茬”

　　据上海商学院副教授窦莉梅及研究助理邵嘉晖、陈永祥的研究，在上世纪60年代初期，安盛保险的前身、当时致力于火灾保险的北极星保险公司意识到私人收藏家有购买艺术品保险的需求，于是将艺术品保险从普通保险中单独隔离出来，艺术品保险逐步在欧美推行。目前，西方的艺术品保险市场发展较快，具有代表性的包括法国安盛艺术品保险公司、美国国际集团私人客户部、美国丘博保险集团、美国消防员基金保险公司以及圣保罗旅行者保险公司。

　　在成熟的保险体系中，参与者不只是投保人和承保公司，欧洲标准评定委员会、第三方评估机构、博物馆经纪人、全球风险合作伙伴都是重要组成部分。2011年5月故宫[微博]失窃案件发生后，对艺术品保险了解甚少的国内业界开始留意到这一业务的保障性。去年6月在京举办的一场交流会上，很多人第一次接触到了保险人所说的“全球风险合作伙伴”，简称为GRASP，它作为一项独立的风险管理工具，对艺术品运输、仓储、展藏过程中的防火、防盗、防水、温湿控制、设施管理等各方面进行约1200个安全主题评估，形成的评估文件就成为保险公司核保的重要依据之一。

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