皮力进而补充了批评的民主化与媒体发展之间的关系：“其实今天媒体给我们提供了一个非常巨大的可能性：一是出版的门槛变得特别低，每个人可以做一个自己微信公众帐号，我的微信关注者比传统媒体还多;二是今天的艺术家都受过良好理论训练，所以艺术作品的阐释权不再由批评家垄断。这都会改变今天批评的生态，比较积极的态度是不要盯着收钱不收钱的批评，而是我们能不能创造一种新的批评，发挥这个批评的空白。”

　　与批评的民主化相关，皮力还谈到批评语言的权力问题，作为对OCAT西安当代艺术中心学术与公共项目策划人于渺的回应。“当你谈到今天的艺术批评者越来越多来自不同的学科和背景，谈到很多人不能阅读原著，依靠二手哲学书进行写作，我想把这个问题再往前推一步，一个人在今天不会英语是否就不可能成为一个很好的批评家呢?如果看80年代的情况我觉得并不是这样。由于互联网社交媒体的发达，在整个艺术批评的写作中，英语变成一个特别大的圈子，这是我现在思考的一个问题，就是你不会英文、不会阅读原文是不是就不能成为一个有质量的批评的批评家?”

　　作为长期观察中国当代艺术发展的非盈利性机构，CCAA自2007年设立国内第一个当代艺术评论专业奖项以来，每两年评选一次，已经成功进行至第五届，并于2015年10月26至27日在北京CCAA Cube举行。而每年在评选期间，组委会都以不同的形式举办过学术交流活动。例如， 2012年举行“博物馆与公共关系国际论坛”，2013年汉斯•乌尔里希•奥布里斯特(Hans-Ulrich Obrist)与4位中国策展人进行了一次“小汉斯与我”对话。本届CCAA中国当代艺术奖第五届艺术评论奖通过公开征集对话人的方式，开展了一次公众与国际艺术评论人对话的活动，也希望通过搭建公众与国际艺术评论人公开交流与讨论的平台，进一步培养和挖掘该领域的参与者，鼓励深入研究中国当代艺术的独立写作。

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