肇始于1979年春节的“新春画展”(北京油画研究会的前身)，首先举办了被冷落已久的油画风景、静物画展。并且它又 以民办的性质征集了刘海粟、吴作人到曹达立、冯国东(业余画家)等40多位老中青油画家的作品。在一切以“阶级斗争为纲”的时代中，因避“裴多菲俱乐部”或“××小集团”之嫌，民间画会已绝迹几十年。就连江丰五十年代提倡成立“革命学派”，也被批判为居心匹测的“反党罪行”。因而“新春”无疑是绘画界解冻的先声。江丰(当时虽已平反，但尚未-恢复工作)为此写了“前言”。竭力赞赏并提倡这种“有利于艺术发展的组织形式”。随之，上海的“十二人画展”、北京的“无名画会”、“星星画会”、“同代人”，云南的“申社”、四川的“野草”、西安的“现代绘画展”，还有东北的“紫罗兰”等等。民间的画会与展览相继问世，其中有的偏重于干预生活，抨击时弊;有的着重艺术形式的探索。它们的出现，冲击了长期以来形成的稳态型审美场，因而成了令人触目的“圣物”或“怪物”，引起了社会的不同反响。它们与“官办”的一些大型画展互相对照、呼应，起到了为油画发展推波助澜的作用。一时间伤痕潮、唯美潮、生活流、风情热、怀斯风、娇饰风……形成了波峰浪谷，此起彼伏，叠交错杂、空前活跃的绘画喷涌期。

   投稿邮箱：chuanbeiol@163.com   详情请访问川北在线：http://www.guangyuanol.cn/