二是画中“实中求虚，虚中求实”表现得非常成功，密中有疏，疏中求密，远看上去那种星光般的白光在闪烁，就是围棋中的一个个“活眼”，似蕴藏着无限生机和星星点点的生命力，近视山水画面笔墨纷飞，远视物象又历历在目，那种层层积墨(渍墨)所形成的厚度，以浓黑和留白所产生“光亮与黑暗”对比效果，已具备了一种西方油画的审美效果。

　　三是技法运用臻熟而又有自己的绘画语言，即“不齐弧形三角”构图的模式以及“沿线打点”和“积点成线”成为黄宾虹山水画的显著特征。这种构图和皴法虽然古人也有，而黄宾虹的勾线、打点是有力度且又无序，错落有致，即看上去有“乱”的感觉，而由各个局部无规律的“乱”所组成的整体画面，它又达到一种和谐不乱的状态，这就是黄宾虹要追求古人论画以“乱而不乱者佳”的艺术效果。

　　就在这10年，黄宾虹绘画技法有了重大突破，“黑、密、厚、重”的山水画艺术风格得以确立。而专志艺术创作的同时，他76岁著《黄山丹青志》、新著《画谈》，78岁辑成《古玉印》等学术成果。

　　破茧化蝶 登上山水画顶峰

　　1948年9月至1955年3月，是黄宾虹晚年在杭州渡过的最后7年。 画家林风眠曾将艺术家比作蚕蝶：“起初，他是一条蠕动的，为了能飞起来，他先结一个茧，把自己包裹起来。他作蛹而彻底蜕变，最终，也是最重要的，他从茧中挣脱出来，自由翱翔于空中”。此语用于黄宾虹的艺术历程，也颇为恰当。

　　黄宾虹到杭州已是85岁高龄，但他的艺术生命还是像一个朝气蓬勃的青年人。他1954年曾对访客说，“俗语以六十转甲子，我九十多岁，也可以说只有三十多岁，正可努力。我要师今人，师造化，师古人。”

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