殷双喜：西方艺术史上是超现实，有一种超越了现实的欲望，这里面有很多带翅膀的人在飞，都是从上往下看的，看风景都是这样的。说到老一辈我还是请文国璋先生发言。

　　文国璋：我们跟少军还是有一段很好的合作，就是重建基础部的，跟少军、周思敏等人，我们基础部的雕塑课是非常重要的一个课，就打破了一个平面意识，一进来就是画，就一直在平面意识上走，为什么要强调雕塑就是整个造型是一个多方位的，结果这几位把我们的学生都吸引到雕塑系去了，让油画系感觉到嫉妒，因为过去油画系是第一大系，所有学生都抢油画系，没有想到一年以后报志愿总成绩在前面的都报雕塑了。

　　少军做这一类最传统、最完整的技法这些东西是很透的，他不缺而且很足，有这种功力能把学生吸引住了。不是因为在这方面不足，而去搞那方面的东西，后面的发展是真正属于性情上的、文化上的。我第一次看少军的展览是在798，那是他个展的第一次，给我的印象是，他基本上跟现在是一脉相承的，老让我想到了丰子恺，中国文化人的一种特殊的气质，他不含糊、不回避我很欣赏。这次的展览在这个基础上大大地提高了一步，更成熟、更完美，好东西看一次是不够的，这次展览已经让我有这样的感觉了，我觉得一脉相承或者是千变万化都不是最重要的，最重要的是作为艺术家个人的气质，个人的性情是不是打动人了，是不是让人一惊一震，而且还有很深的内涵，功力上少军并不差，从水彩到雕塑两个之间的来看，最早要说还是米开朗基罗水性材料到雕塑，那是最完美两方面都是最强的。我的印象里面就是罗丹，罗丹的水彩是画得很写意而且很有味道，所以罗丹的雕塑里有绘画性，这个我不知道是不是准确，我是感觉到罗丹的雕塑里面有绘画性，他经常给我一些提示。然后再往后就是前苏联的一些雕塑家也画多很多的水彩，现在我们看到了少军的雕塑和水彩，让我感觉到作为一个艺术家来讲他不受画种的限制，他不应该受画种的限制，他会借用两个之间有更多联系的画种来充分地表现。两种之间都会有启发，这次的水彩我觉得是很足够看的，不空，没有那种随便玩儿一玩儿的感觉，感觉上是随便玩儿一玩儿，但并不是真的，感受很足，很有感受力。

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