读者见面会上，莫言还回答了很多有关自己作品的非常细致的问题。他的很多小说原型都来自于自己家乡的人，他们会不会担心怕被写进故事里?莫言说，任何一个作家，都会使用故乡的素材、青少年时期的记忆，“他们到底是不是希望我写他们，这事儿我没问过。当我没成为作家的时候，他们什么都会和我说，后来我开始写小说后，他们和我说话就会很警惕，有人半开玩笑地说，别和他说啊，小心他把你写到小说里去。所以我想他肯定干了什么坏事，好事儿他应该是希望我把他写进去。所以我感到作家有种力量，坏人见了你就害怕，怕我把他写到小说里去。”

　　陈安娜疑惑莫言写小说非常快，“你曾说《生死疲劳》写了43天，我翻译却用了6年。你写作是构思好了再动笔，还是边写边构思?”莫言回答道，有的小说构思成熟了再写，有的则是有个大概想法，很多精彩细节从写作过程中产生出来。《天堂蒜薹之歌》属于后者，“小说的故事原型是我的故乡山东发生过的事。我看到报道很生气，拿起笔来就把它写成了一篇小说。”

　　和我同台做节目的有很多“狐狸精”

　　谈到小说中的动物，莫言说，狐狸在家乡人的心中是非常神秘的动物，其传说、神话非常多。《聊斋志异》中就有很多狐狸变美女的故事。现在男人说女人是狐狸精是在赞美她漂亮、有魅力，女人骂另一个女人是狐狸精，说明是嫉妒她。和我同台做节目的实际上有很多狐狸精。我小说中写狐狸很少正面描写，我只在少年时远远地见过一只狐狸，我真正见狐狸是2005年在北海道，那只狐狸像狗一样不怕生人，会吃我手中的香肠，一下打破了我对狐狸的神秘感。

　　拒绝推荐作家作品，名单太长忘记谁会让他们不高兴

　　现场有人提出，《生死疲劳》开场场景让人想到小人物对权威的对抗，就像自己曾住在北京见到的各种上访者。莫言说，相信现场听众很多看过张艺谋的电影《秋菊打官司》，秋菊通过千辛万苦才得到一个小公道，该电影在中国引起很大反响，唤醒了大家用法律来保护自己的权利。但他说自己写《生死疲劳》时，没把西门闹写成秋菊，“这个故事的原型可以在蒲松龄的《聊斋志异》中找到，小说是说主人公为替父亲洗清冤枉，不停地穿梭于地狱和人间，小说结局坏人受到惩罚，好人得到好报。所以我的小说人物描述既来自文学传统，又来自现实生活。”

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