冯小刚新作《一九四二》改编自小说《温故一九四二》。原著小说可以说是没有任何故事情节的调查报告，所以编剧刘震云这次并非简单地将自己的小说改写成剧本，而是进行了几乎全新的创作。影片遵循了原著的基本框架，在中日战事胶着的大背景下，对比表现了河南延津灾民挣扎求生的底层视角和以蒋介石为首的国民政府茫然无视的官方立场。但影片创造出了小说所欠缺的完整情节链条，结合了众多的人物和纷繁的线索，并成功地融汇了原著中那种浸透了悲凉、愤怒与荒诞的黑色幽默风格。该片被冯小刚称为自己最满意的作品，也成为本年度中国电影当之无愧的扛鼎之作。

　　陆川编剧兼导演的《王的盛宴》称“改编自《史记》”，但影片只是在基本史实的意义上依托于司马迁原作。影片围绕着“鸿门宴”这一耳熟能详的历史事件，以当代人的立意视点，重新挖掘并解释人物立场和深层心理，再现了刘邦、项羽、韩信等历史人物彼此关系纠结缠绕的动荡人生。“鸿门宴”、“成也萧何，败也萧何”、“霸王别姬”、“鸟尽弓藏”等典故，在《王的盛宴》中被导演用自己的理解加以全新诠释，同时也充满了对当下中国社会现实的讽喻。创作者在追求个性化影像与叙事风格的同时，急于将《史记》中的故事原型进行现代性观念演绎，欠缺了可资借鉴的当代文本，也因此在观众中引起了较大的争议。

　　必须一提的还有《少年派的奇幻漂流》。这部电影虽然由好莱坞出品，但华人导演李安让人充满期待。这部3D奇幻大作上映两周，凭借 “零差评”的好口碑实现了第二周票房不跌反涨的神话。好莱坞钟情于好故事。如果一本书有很强的叙述性和引人入胜的情节，那么它最终有很大可能被搬上大银幕。《少年派的奇幻漂流》就改编自加拿大作家扬·马特尔的同名魔幻现实主义作品，小说曾获得2002年度英国布克奖、《纽约时报》年度杰出图书、《洛杉矶时报》年度 小说等荣誉，全球销量超过700万册。书中16岁的印度少年Pi与一只孟加拉虎共同漂流227天的海上求生记被认为是“最不可能被影像化”的故事，李安打磨三年半的该片却在此前的纽约电影节上获得压倒性好评。对其炫目的视效奇观，《时代》杂志更评价其为“下一个《阿凡达》”。事实上，这部作品在某种程度上已经超越了《阿凡达》。影片《少年派的奇幻漂流》视听效果美轮美奂，故事情节更饱含深意，可以作出各种各样的丰富读解，美国有关媒体甚至给予了这样的盛赞：“这部影片是如此地美好且充满魔力，以至于好似领会了宇宙的终极奥义。”但身为中国观众，我们可能会更倾向于这样的意义读解：李安立足于中国儒家以人为本的基本理念，立足于艺术家对美的终极追求，作出了一次整合中西方不同信仰、寻求中国价值观的普世性表达的可贵尝试。

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