为了总结新世纪十年的新诗状况，展示优秀诗人的创作成果，《诗刊》、《诗探索》、《扬子江》　诗刊、《作家》、《花城》、《诗选刊》、《文学报》六刊一报共同商议，在2013年度联手推出36位新世纪以来一直活跃在诗坛的优秀诗人的作品、创作简况和相关评介，希望借此推动对这一时期中国诗歌状态的关注与研究。

　　一

　　无论人们承认与否，进入新世纪后，诗歌正在日渐从20世纪80年代以来的边缘、尴尬语境中“突围”，并带来了一系列审美趣尚和情感质素的新变，则是不争的事实。日前，对杜涯、扶桑等九位诗人作品的仔细阅读，使我再次感受到了新世纪诗坛内在脉动的讯息。

　　写诗是高度个人化的精神作业，独立性很强，可当下的诗人们却在无意间达成了一点共识，即诗歌不但要“走心”，还要“接地气”，对一度红火的大词、圣词倾向的警惕和规避，敦促着他们不约而同地把目光移向普通人的“此在”境遇，注意在人间烟火气浓郁的抒情空间中建构日常生活诗学，显示了将实情转换为诗情、将日常经验提升为诗性经验的出色能力。不用细读文本，只要浏览一下诗的题目，《这个早晨》(徐俊国)，《在无名小站》(吴乙一)，《在五角场转车》(苏历铭)，《没有人认识我》(扶桑)，经《平墩湖》(江非)到《东山村》(黑枣)，吃着《青梨》(江一郎)，看《一只白蝴蝶停在豌豆花上》(林莉)，或想《北方的白杨树》(杜涯)……读者就会发现原本司空见惯、琐屑平淡的事物，在诗人心灵的地平线上都焕发出了奇异的诗意之光，有了具体、鲜活、有质感的生活气息。如江非的《水是怎样抽上来的》非常详细地叙述了水从井里抽上来流进家中菜园的过程，以及三弟、二弟、母亲、我、父亲等每个人承担的工作与表现，一些普通的细节碎片，一些简单的动作和平淡事象的过程，在诗人笔下那么稔熟真切、诗意盎然，这种生动、逼真的描绘与恢复本身，就显示了诗人对故乡的无限挚爱。林莉的《小镇时光》　在日常化取景中，氤氲着生活之美，“你突然发现，小镇多么安宁/只有花在轻轻的悄悄地开了又落/你多么幸福，以至于有足够的时间/去奢侈地体验忧伤……”桂花开落时节，小镇弥漫着甜甜的味道，一抬头桂花就会落在脸上、肩上和脚上，这时你可在小巷慢走，也可在草地小睡，身心放松，灵肉自由，任思绪在诗一般优美的画境里驿动。柔软、轻微的植物和纯净、幽谧的氛围营设，传递着自然世界舒缓、和谐的生命节奏，从中不难体会到诗人欣悦的灵魂音响。而徐俊国的《娘》则通过典型的细节，见出了人性的温暖和悲悯的深度。面对自己吃过“三天三夜的奶”的病危老人，“我”的“娘”字“没来得及喊出/这位即将被死亡带走的老人早已泪流满面”，“娘”就是这般淳朴善良、平凡伟大，只管付出，不求回报，对之诗中无一赞词，却字字溢满了伴着疼痛的同情和爱，平凡的生活细节，因暗合着人类的深层情感体验，所以仍能击中人心。日常化的选择保证了诗人们不再瞩目天边的云、雾中的花等玄妙虚幻的事物，也不再留恋人类、世界、祖国等宏大抽象的叙事，而去表现周边随时存在或可能存在的一切，它使若干年前重建诗和现实关系的悬念迎刃而解。

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