《一路飙升》不是从官场外围入手,而是将触角深入到官场内部｡它描写的不是官场中某一个人的升迁,而是以有限的篇幅讲述了在官场链条中所有人的耐人寻味的升迁故事｡该小说原名为《说不清的官场事》,这个标题也许不像《一路飙升》那样能在瞬间吸引读者的注意并使之产生一种阅读期待,但毫无疑问它更能体现作者的创作主旨｡“说不清”本身正说明了作者的理性思考及其精神向度｡小说在结尾中写道:“只是我心里明白,官场的事情是很难说得清的｡人们往往知道的只是结局,而不是过程｡但只有过程才是最耐人寻味的”｡①说得清的是官场升迁的结果,“说不清”的是一路飙升的过程及过程背后的深层动因｡而这些“说不清”的“事”正是作者思考着并试图引发人们思考的“事”｡

　　多重视角这一特点首先在这部小说的叙事结构上体现出来｡县广电局记者何建生在官场上一路飙升是故事的主线｡与这条显性线索相呼应相配合,作者安排了两条隐性线索,将人物安置在官场这一特殊的生存空间内并系之于升迁的链条｡一条线索是仕途不顺的政府办主任唐春山在副县长何建生死于车祸后顺利地接替何建生升为副县长;另一条线索是广电局长升为宣传部长以及身为县政府秘书的“我”接替唐春山升为县政府办公室主任｡作品以双重视角透视官场:显性线索感性地展示生活表象,两条隐性线索表现作者的理性思考｡

　　李春平在《一路飙升》中对人物生存环境的设置,说明作者关注的已不只是官场升迁本身,而是官场日常运作的某些隐秘性和官场生态环境局部恶化的问题｡事实上李春平此前的作品中已经涉及这一问题,而在这部作品中它上升为作品的核心｡这意味着作者对官场丰富性和复杂性的直面,意味着《一路飙升》将具有较之此前作品更为明晰的现实批判的力量｡在小说中人物的生存环境具体化为官场,作者为小说中上至县长下至政府办秘书､广电局记者的所有人物设置了一个生存链条,从而展示了生活在这环环相套的链条上的官场中人的生存状态和人生选择,以及官场升迁表象背后的人们灵魂的挣扎｡

　　为了便于更直接地进入人物和故事,小说以“我”为叙述者展开故事｡由于县政府办秘书的身份,“我”便成为实现作者双重视角的 选择｡作者可以藉此随时调整与人物的距离,从而不着痕迹地进行理性思考和感性描写这双重视角的自由转换｡作为事件的叙述者,通常“我”是以一个官场局外人的视角在“说”着“说不清的官场事”,与读者一同静静地观望着故事的演进｡作为事件的亲历者和参与者,“我”与故事中的人物构成了一种感情关系和精神关系｡这决定了故事中的叙述者在故事的进行中决不是冷眼旁观｡因而“我”的叙述并非温情的讲述,而是一直伴随着一种情绪情感的激荡｡在小说结尾处,当唐春山为了延误抢救何建生的时间而弄坏了 的一部手机时,“我在灵魂深处发出了一大串疑问:我们可以把对他的不满转化为对他生命的蔑视吗?……为什么要把这场不测的车祸看成一次个人图谋的良机?”至此,贯串全篇的情绪情感的激荡达到高潮｡

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