杨志军的《西藏的战争》从宏大历史与隐秘心灵的双重角度复现了这场惊心动魄的战争，并通过战争写出了西藏独特的文化精神以及作者对这种文化精神的理解和认同。小说中没有太多惊心动魄的战争场面，作者着重描写的是战争中普通人的心灵感受，强调的是藏族同胞身上所具有的精神力量——而这种精神力量无疑来自于他们的信仰。作者用浪漫主义的方式叙述战争，超越了历史真实本身。

　　刘春光的《那时满地霜红》堪称复调式的“农家军歌”。小说语言清新简洁、结构均匀稳洽、故事张弛有致，散发出浓郁的自传气息。主人公阳天来与沈越及双胞胎女儿之间不是亲情胜似亲情的微妙情感，给人留下了深刻印象。在《成都老鬼》中刘春光另辟蹊径，唱出一曲“农家军歌”。主人公许猛子的故事是从退伍还乡之时才真正开始，农民的血液遗传加上军人的骨气熏陶，使许猛子在一贫如洗的山村艰辛创业，奏响了一曲千回百折、命运多舛、愈挫愈勇的“农家军歌”。作品的主题也由此升华：人生多艰险，人生无捷径，但只要守住底线，不改本色，脚踏实地一步一步朝前走，终究可以获得令人尊敬的人生。

　　王甜的《同袍》是一部洋溢着浓郁青春气息与时尚感的军旅长篇小说，以崭新的视角塑造了置身于消费时代中的高学历年轻军人群像，拓展了新世纪军旅文学的题材领域。伴随着“70后”军旅新生代作家群体的崛起，“军旅青春叙事” 正在成为新世纪军旅长篇小说一个极具潜力的新鲜生长点，也标志着军旅文学新的题材资源和表意空间的生成。《同袍》在文学性层面的成功具体表现在语言、细节描写、人物心理刻画，以及叙述的耐力和人物塑造上。王甜的小说语言鲜明地刻有新一代年轻军旅作家的特征和个人特色，语汇的时尚化是一个方面，更重要的还有她的幽默。王甜的幽默显然不是大众化、低俗化的取乐与搞笑，而是一种智识的调侃，充盈着聪慧与文化的品质。同时，王甜的小说语言细腻自然，有一种女作家才有的清丽美感。与军旅长篇小说迷恋讲述“好看”故事的整体情势不同，《同袍》没有跌宕起伏的故事情节、没有传奇性的矛盾冲突，有的是大量琐碎但却鲜活的细节。《同袍》在文学性层面上的探索与努力让我们对“70后”新生代军旅作家们生出一种由衷的激动与期待。

　　中短篇小说：与实际生活存在距离

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