中新网北京1月11日电 (记者 应妮)中国知名文学、影视研究者近日汇聚于北京大学举行的2013年中国文化产业新年论坛。就国产商业电影《泰囧》创造新票房纪录这一现象，中国电影资料馆副馆长、中国电影艺术研究中心副主任饶曙光在内多位学人认为，“讲故事”是中国电影发展的空间。

　　饶曙光研究员在这场以“故事驱动与影响力拓展”为题的讨论中提出中国电影面临的一大问题：中国观众可以欣赏电视剧、免费消费大量故事，为什么还要进电影院？

　　系统观看过近三年在美国上映的电影，饶曙光整理出两大感受，其一，美国利用高科技大幅度提高了电影生产的门槛；其二，美国电影越来越注重视觉，相对忽视故事。他说，《人在囧途》系列的成功之处，在于从现实生活发现故事、进行艺术化表现。

　　举《画皮》为例，饶曙光说，观众可能对《画皮1》、《画皮2》有很多看法，但它把一个鬼怪故事转化成具现代感的故事，它和我们日常情感、体验发生联系，和我们的情感发生互动和有机的联系。“它创造票房原来的记录，不仅仅是靠档期，也不仅仅是靠3D，还是靠故事本身所具有的张力”。

　　清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿教授在论坛上谈到，欧美国家任一品牌，甚至大学、教授、酒店、楼房，常因为有一个故事而闻名，这个故事是帮助他被人传播、记忆、接受的好东西，可是在中国，我们不太注重故事。

　　尹鸿认为，故事是文化中很重要一个产品，《泰囧》是一个典型案例。三个男“屌丝”为努力改变命运打到了一起，加上泰国的自然奇观，博得了女性观众的欢心。他说，电影消费赢得女性观众，基本上就赢得票房；“因为女孩子至少要带两三个人消费，她想看第二遍，还会有人陪她”。

　　北京大学中文系教授张颐武提出“讲故事”的两个真谛。他说，第一，讲故事的人要知道谁愿意听你的故事，他有什么背景、什么想法。怎么面对叫做“高帅富、白富美”的中产阶级，还有一种叫“屌丝”的阶级，是取得成功的最重要考验。

　　《泰囧》创造了中国电影十亿票房的“第一次”，光线传媒总裁王长田受邀到论坛上发言时表示，这部电影已经成为了一个事件。但不能把《泰囧》神话，它就是按照纯粹的戏剧类型电影的创作手法讲了一个好故事。

　　王长田认为，《泰囧》能够给大家的启发，在于挖掘国内导演的潜力、培养新导演，坚持商业类型片的路线、品牌化和系列化成功的经验，以及营销怎么为一个电影作品服务。

　　他还是强调，大家不要高看一部影片的作用，它只不过是正常的影片，愉悦了一下大家的身心，如此而已。(完)

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