“我认为文工团 是非常必要的存在。你去看看文工团下部队的演出就会发现，那些战士，尤其是在边远地区驻守的战士非常渴望我们过去演出。战士不是机器人，他们也需要娱乐和艺术。”纪敏佳说。

    “舞台就是战场，大家拎着脑袋在坑道里表演。”现年83岁的王洪生回忆起在抗美援朝战场的那段经历时称，他们那代文艺兵，除了给前线官兵进行慰问演出，还需要搬运弹药，或是在人手不够时帮忙照看伤员。“光会唱歌跳舞不行，伤员的肠子流出来了，你得帮他塞回去。”那时候，还没有文工团这一称谓，王洪生所在团体叫做宣传队。

    1953年，解放军总政治部在《对文化艺术工作的指示》中提到：“全军各部队在组织开展基层文化活动的同时，总政治部和各军区、军种、兵种相继组建各类专业文艺团体和体育工作队，成立文艺创作室，形成了一支以业余为基础、专业为骨干的文化工作队伍。”军队文艺工作者才第一次从部队宣传体系中正式剥离出来，各个部队第一次出现了文工团。

    那一时期的文工团文艺兵，在林一楠看来，有着近乎“蠢”一般的单纯。进入海政文工团舞蹈团的第四年，林一楠认为自己年纪尚小，就写黑板报希望组织把提干的机会留给别人。之后结了婚，丈夫写给自己的第一封信，她也毫不忌讳地拿给团长看。

    刻苦、勤奋，是林一楠那代文工团年轻人的特点。据林一楠回忆，所有新文艺兵要练三年基本功才有机会上台表演。“演出的话，只看业务水平，比比谁的动作更好看标准，谁又拿下了新动作。”林一楠说，当时团里的每个人都一样，“压根没有大明星和普通文艺兵之说。”

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