一般演员接了一个新戏的角色，都是先找表演上的“俏头”，但高玉倩不是这样，而是采取一字一句不放过，一点一滴下苦功夫的“笨”方法。她首先从李奶奶的形态与神态入手，上班下班的路上都学老太太走路的步态，平时的手势、眼神也刻意模仿着老人的样子；回到家里，干什么也都琢磨着按照老人的自我感觉去做……就这样慢慢向人物靠拢，进入了李奶奶的角色。

对高玉倩来说，更大的难题与挑战是嗓子。因为她本是唱旦角的，从没学过老旦，可李奶奶按行当属老旦唱念都得用大嗓，怎么办？她只有另辟蹊径小嗓改大嗓，用心去揣摩、去练，背着团里人去下私功。她整天跟着了魔似的，愣是把大嗓给练出来了。当时她还有顾虑，担心演完了《红灯记》，小嗓也找不回来了，但没想到的是，《红灯记》一演就是那么多年，而她的艺术人生和李奶奶紧密地联系在一起，再没分开过。

资料照片 本报记者刘平摄

北京晚报

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