作为国内首屈一指的影评人，周黎明对《小时代》的抨击非常猛烈，认为它比《富春山居图》还烂，对 品的美化足够让反贪局关注了。周黎明之外，和菜头等大V的抨击也好听不了多少。我的疑问是，这样一部从中立立场上看还过得去的电影，为什么深深冒犯了这些微博界、公知界的大佬？

　　《小时代》是郭敬明与F4教母柴智屏共同打造的作品，柴智屏将台湾偶像剧的风格带入了电影中，大量柔镜，大量唯美写真，大量文艺腔台词中夹杂Hold住姐无底线搞笑，构成了一部气质独特的电影。我觉得，《小时代》结合了郭敬明的上海与柴智屏的台北双城特征，林萧那种热气腾腾的天真，用来诱惑二三线城市的孩子们再强大不过。它对影评界的第一重冒犯，应该是海派消费文化对京派精英文化的冒犯。郭敬明明显拿电影当消费品，而周黎明对电影留存了强烈的艺术膜拜。第二重冒犯在于它的“政治不正确”。《小时代》里没有坏人、好人，有的是穷人和富人；它以穷人为靶子，趣味之穷、容貌之穷、人生资源之穷，在宫洺的办公室和顾里的衣橱里，穷人林萧露出了家奴的人格底色来。穷即是罪，需要用消费来界定“我是谁”；像是“富二代女王”顾里就抱怨，自己的皮肤一出了内环就过敏，如果要她到郊区，怕不得红斑狼疮啊。《小时代》以坦然接受的方式来呈现这富足一代的各种奇葩语录，自然激怒了以清贫、自然、纯洁为美的北派影评人。

　　无负担的新人导演

　　上海电影节的新浪潮导演论坛上，郭敬明的发言非常坦白。他说，现在不是父辈那个常常挨饿的时代，而是一个大家在日餐、法国菜之间有足够选项的时代。《小时代》看到了这些新影迷的需要，“这种需要就像房间里的大象一般明显，谁先看到了，谁就能成功。”确实，我不赞同《小时代》的论调，但郭敬明的艺术劳动不容抹煞。这部电影的剪接迅速而完整，非常动感，影像风格虽然有点过于甜美，但对于青春期男女主角的呈现还是很到位。对于大多数新人导演来说，这个水平已经不错了，导演的工作郭敬明完成得很尽责。

　　郭敬明很大的优势在于没有历史负担，没有专业抱负，他是一个填鸭式补充了三四个月导演知识的新手，镜头虽然笨拙，但在粉丝看来天纵奇才。像是结尾高潮四位闺蜜抱着箱子赤脚狂奔一幕，四张脸在银幕上一字排开，要多傻有多傻，不过粉丝永远选择性失明。从某种意义上说，《小时代》跟郭敬明的玄幻小说《幻城》类似，它缺乏背景时代，缺乏当下社会常见的刁难和打击，缺乏真实中国的味道。对于郭敬明来说，观照现实显然是韩寒的任务，自己只负责歌舞升平就好了。

　　自嘲比幽默还高级

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