成龙在世界范围内的影响之大，若不是走出国门感受过的人很难想象。他不仅在西方国家受到青睐，在亚洲也是各国女性眼中的男神。而在尼泊尔人的心目中，他更有着特殊的地位，源于2015年4月尼泊尔那场可怕的大地震。新建国家不久的尼泊尔经济、科技落后，资源匮乏，那场地震更让这个国家变得窘迫。就在那时，中国第一个伸出援手，却遭到意图以经济资源换取对这个贫弱国家控制权的印度的阻挠。在这样的背景下成龙是第一个踏足尼泊尔，并伸出援助之手的华人。他的到访不仅使他在尼泊尔人民的心目中形象大为提升，也使质朴单纯的尼泊尔人民对中国有了更多的好感。因此，他们对成龙电影的期待不再只是单纯的欣赏，更多的是敬仰之情。《功夫瑜伽》在他们心目中更有着特殊的地位，在他们的眼中，功夫和瑜伽代表的是中国和印度的两种水乳交融的文化。其实瑜伽严格说来不完全发源于印度，在尼泊尔它已成为一项国民运动，它在尼泊尔人眼中的地位与功夫在中国人心中的地位别无二致。尽管他们憎恨印度对自己国家的巧取豪夺，却因为深受印度文化影响，于是对印度的文化有着纠结又眷恋的奇妙情感。因此在他们眼中，成龙把这两种象征国家文化，神秘而有力量的运动结合在一起无疑是具有更深层次的含义。可惜，肤浅的内容和纯娱乐的态度让这些把成龙视为“神”的观众大为失望。
因为颠覆了功夫片血腥暴力的形象，开创功夫喜剧的风格，成龙一度是香港功夫电影的代表人物。在香港电影陷入低谷的时期，他并没有停止过对功夫喜剧的深化和探索，56年来兢兢业业。经过半个世纪的努力，他终于成为继李小龙之后，第二个享誉世界的功夫 ，且在2016年的奥斯卡颁奖礼上获得终身成就奖，成为名副其实的华人之星。借着大喜势头推出的《功夫瑜伽》自然受到了众多影迷的关注和期待。不止中国，印度电影人也以能与成龙大哥合作为荣，可想而知这部电影在中印两国拥有多大影响力。
不过，观望成龙近几年在大陆上映的作品，尽管票房影响力仍在，但持续走低的口碑也使观众开始质疑“成龙已老，江郎才尽”。与印度合作拍摄《功夫瑜伽》或多或少是受风评影响，小心做出的一次尝试，所以作品依旧是强烈的成龙风格，印度和瑜伽沦为了打酱油和大背景的功能。几十年的“成式功夫”不能说一尘不变，却也没有太大突破，而以成龙如今的影坛地位，以及当下的影迷期待，一贯的风格显然不再能满足众位的需求。
《功夫瑜伽》其实是一个很好的题材，印度瑜伽与中国道家的修炼有着颇多相似之处，都是从肉体到精神，再到灵魂的修炼。修炼者通过修习瑜伽或道术在精神上达到传说中天人合一的境界，进而实现肉体长生不老的梦想；以弘扬佛教为目的诞生的少林功夫尊奉印度佛教大神达摩为祖师爷，也使中国功夫与印度武术之间产生了神秘关联。这些众所周知的知识都在引导观众相信，这部电影极有可能汲取双方之所长另创出一派武学，为成龙对中国功夫电影做出的贡献再添一笔。
迪莎·帕塔尼，女演员，模特。1992年6月13日出生在印度北部的城市巴雷利。 她2013年获得“费米纳印度小姐”亚军，随后出演了电影《M·S·多尼:不为人知的故事》《Loafer》。2017年在电影《功夫瑜伽》中饰演女博士Ashmita。
对成龙来说，观众的这份期待其实也是一次不错的机遇。中、印两国古代的思想文化博大精深，佛学作为两国宗教的交流纽带也发挥着重要作用。基于功夫喜剧已形成的诙谐幽默的风格，以武代言创造出新的镜头语言甚至功夫门派，相信会对提升电影格调大有裨益，也能丰富“成式功夫”的内容。
反观这部电影，嬉笑怒骂里没有在宗教层面的思索，也没对历史关联和交代，粗陋的传说故事也是潦草带过。遵循《夺宝奇兵》模式的剧情里最不缺的就是套路，最乏见的却是新意。也勿怪观众不买账，他们对成龙电影的挑剔也绝不是这一部影片所形成的，此前成龙的另两部作品《铁道飞虎》和《绝地逃亡》都号称保底票房在10亿元人民币，却分别只揽获近6.79亿和8.89亿的票房，显然未能完成任务。而两片的豆瓣评分也分别仅有5.1和5.6分，上映4天的《功夫瑜伽》截止30日收获票房4.43亿，与《西游伏魔2》相差了3.5亿的距离。在满院尽见印度风的春节档期，尽管票房成绩高出《大闹天竺》，却远不如《西游伏魔2》的超高人气。
不少人拿《西游伏魔2》和《功夫瑜伽》作比，视觉效果或许《西游伏魔2》更胜一筹，但剧情方面《功夫瑜伽》未必见得差，豆瓣评分5.6VS5.9就是最好的证明。不要说周星驰与徐克的联手和成龙PK是以二对一，以成龙今时今日的影响力及地位，如果真是全身心专注在这部电影上，集合更多的香港影人也未必能及他的实力和人气。显而易见的是，一招鲜吃遍天的时代早已过去。被惯坏的观众不再是当年那群在录像厅看着港片各种热血沸腾的青年，越来越多的观众审美品位在提升，追求形式之于也开始关心电影内容的品质和深度。
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