不过，问题显然没有这么简单。在王璜生看来，如今国内不少美术馆已陷入双重窘境：一方面，很多美术馆没有建立起收藏系统，缺乏将市面上的艺术精品转化为藏品的能力；另一方面，对自身库房里的众多藏品却又重视不够，修复、整理、应用，哪个环节都没跟上。王璜生清楚地记得，2009年调任央美之初，他做的第一件事就是拿到央美藏品库的账本。以前的经验告诉他，必须要从打开一箱箱藏品来掌握馆藏的实际保存状况。

　　他告诉记者，在一次与北大合作举办展览时，他让人从库房里找出李毅士绘制的《陈师曾像》，结果很偶然地在一个角落发现了李叔同的名作《半裸女像》。原来它被归到一堆外国作品里，从入库登记时就弄错了。这件事让他意识到对藏品库施行最基础归类的必要性。“藏品不在多少，而是要从建立规范的收藏体系着手，合理、系统地去征集、开发、利用藏品。”他说，要是随机性从某些展览里“扣留”一些作品，且不论质量是否有保障，如此随意的收藏，是不可能有系统地建立起收藏序列的。据了解，文化部目前正在做全国美术信息资源库，将对全国美术馆的“家底儿”做一次全面普查，将对散落各地的藏品做到系统化，以便今后在不同主题展中合理调配使用。

　　“如果我们只藏不展，美术馆就成了保管仓库，试问谁还有兴趣将作品放进来。事实上，只有经常拿出来做各种专题展出，才是这些作品最好的归宿。”中国美术馆馆长、全国美术馆专业委员会主任范迪安说，文化部开展“2012全国美术馆馆藏精品展出季”，已经吹响了馆藏展出的号角，今后各成员美术馆将加大以藏品为策划主体的长期陈列展的比例，适当压缩功能性展览场次。

　　中国美术馆馆藏重点作品

　　序号    作品名             作者             年代       类别

　　1 桐荫仕女            任伯年          1884年      国画 

　　2 三千年结实之桃        吴昌硕       1918年      国画

　　3 万松烟霭            黄宾虹   20世纪四十年代     国画

　　4 窄道漫步           齐白石       1929年      国画

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