尽管“策展人”这个舶来词早已成为国内策览界不可或缺的一个职位，可在国内资深策展人冯博一看来，厘清策展人的定位依然很有必要。他说，策展人对其所策划展览在呈现某个艺术家创作成果的同时，要能提出问题，最好还能对未来做些前瞻性的预判。在他看来，策展人好比电影导演，艺术家就是影片里的角色。“以何种形式呈现作品，是策展人应当替艺术家回答的。这个过程也是对艺术品的二度创作。”

　　前天已赴内蒙古挂职锻炼的王雪峰颇有些舍不得暂别中国美术馆典藏部的岗位，身为“搜尽奇峰”的策展人，他说自己特别怀念和馆内设计部同事一道为了展览，每每熬夜到一两点才回家的日子。王雪峰前年由中央美院毕业进入中国美术馆，也是馆内典藏部惟一的博士。在他看来，前期的学术储备固然必不可少，而一个直观且生动的整体设计方案也不可或缺，对于有深度的藏品展尤为如此。“它就像一柄手杖，能帮助参观者走进一段历史。”

　　“我常常告诉自己，美术馆存在的问题还很多，要从最基础的每一处规范做起。”王璜生说，国内不少美术馆的展览基本交由参展者自己捣腾，事实上，诸如作品摆放位置、空间疏密度、灯光明暗度，以及参观者行进路线等皆有学问。为了营造“重回艺专”的氛围，王璜生将一张放大的民国时期“国立北平艺专”校门的照片贴在展厅入口，犹如“重建”了一座校门。

　　王雪峰在藏品陈设上，也下足了工夫——将曾经合作创办过中国画学研究会的金城与陈师曾作品置于一处，把有着师徒关系的林风眠和吴冠中的作品摆放一起，连有过提携关联的陈师曾和齐白石画作也相邻不远。“中国画有着鲜明的师承特点。只有弄清其师承何处，今后又走向何方，才能准确定位他在历史中的坐标。”王雪峰将师承历史视为坐标系横轴，而在以地域界别划分的各画派构成的纵轴上，又对“海上画派”、“京津画派”、“岭南画派”和“长安画派”做了学术性梳理介绍。他希望，这样的展览能让公众建构起一个艺术史，哪怕是最简明的。

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