艺术市场的整体生态也逐渐变化。“曾经一段时间，市场是西方人扶植起来的。有人为‘后89戴上了‘后殖民的帽子，也是这个原因。现在，中国人有 了收藏群体，这一代艺术家的市场也就与上一代有了很大不同。”伍劲说。同时，从市场操作的角度，他还指出：张晓刚那一批艺术家的重要作品已经在高位进行了 交易，目前已经缺乏交易的动能。市场需要寻找新的对象。

　　也正是在此背景下，2011年之后，70后艺术家迎来了一轮集体爆发。自2011年起，贾蔼力的作品连年在苏富比、佳士得、保利、嘉德等国内外重要 拍卖行上拍，并全部成交。今年春拍，他的《早安，世界 (三联作)》在香港苏富比春拍夜场以1328万港元(约合1071万元人民币)价格成交，刷新 “70后”中国当代艺术家的作品最高价，也引发了相当大的争议。2012年，王光乐作品《水磨石》(2004年作，成交价104万港元)首次在香港苏富比 春拍突破百万大关。也是从2011年开始，郝量的作品连年在苏富比、佳士得、保利、嘉德等国内外重要拍卖行上拍，并同样保持着几乎100%的成交率和持续 创新高的态势。

　　对目前的扶摇直上，也有质疑与担忧。BANK画廊创始人马修·博利塞维奇认为：对于艺术家而言，过早的高价也可能透支艺术家未来的市场潜力，打乱他 们的职业轨迹。“如果没有充分的积累，就可能过早遇到天花板。而对于从未介入二级市场的艺术家而言，一级市场对其的培育就显得更为重要。“培养艺术家就像 烹饪要小火慢炖，不能着急。”他说。

刘韡(中国，1972年出生)，《紫气》，2009年作。 300万落槌。 油彩画布

仇晓飞(中国，1977年出生)，《肢僵硬》，2009年作。 160万落槌

陈天灼(中国，1985年出生)，《眼》，2013年作 22万落槌

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