艺术虫：王老师，我们上期采访您“抽象”的时候，也谈到抽象水墨这一块，这次是就当代水墨艺术做一个专题，在整个当代水墨艺术中，你的关注点是什么?

　　王小箭：还是抽象这一块。水墨的话，我觉得在某种程度来说，它是作为一个话题来谈，如果按照材料来分类是不科学的，从美术史的角度来说，也很难说是一个科学的分类，如果说分类的话，从时间、空间上可以去区分，油画是从材料上来分的，像里面的丙烯都不算了，还有装置等等。水墨可以作为一个话题来谈，现在都有一些用油画画山水这种中国题材的东西，杨卫办过一个展《山水有清音》，最近叶永清在成都当代美术馆做了一个展览《赭石集》，那么这个东西怎么算?还有影像这一块，比如说用水墨做的动画。

　　艺术虫：大家谈水墨的现代性转化的时候，有很大一块是从水墨媒材的突破展开的，解放它的“物性”，把它的文化属性等等消解掉，作为一种纯粹媒材解放出来，在这个基础上再去进行转化和突破。

　　王小箭：我觉得这个有点作茧自缚了，因为水墨这个东西的话，已经被传统定性了，首先是它在传统里面被确立的，实际上它是从写意、大写意画过来的，没听说过水墨是从工笔过来的，那么“写意”纯粹从技术上讲(不讲什么意境、观念、思想这些)，实际上就是讲求一个偶然性，从绢到熟宣到生宣，这里面是走向偶然性。用绢和熟宣，笔到什么地方就是什么地方，不会出现这个偶然匀染的效果，尤其是水在生宣上，想要让水墨停住，必须摁一下，使毡子直接吃进去，这样出来的和拿线勾出来的区别就是一个偶然性，这在画荷花里是很明显的，很多东西是靠匀染出来的，这就是偶然性。那么说神来之笔、巧夺天工有自然属性，是自然散开而不是人工的，那么这和中国画讲究的“活性”是一致的，不喜欢僵的东西。画人要形神兼备、活灵活现、栩栩如生，还有满地风度、用笔要活，指的都是要有活性，不管是画人还是用笔都不能死了，这就是水和墨已经绑定了，如果你不这么做的话，你让墨汁平铺成一块黑板，那就体现不出来水墨的特点。还有草书和隶书、楷书，行草和隶篆，那么行和草主要是体现偶然性，大家都是行草，没有隶篆，也没有真(就是楷书)。

　　所以我们看最后发展的一个是生宣，一个是草书，一个是写意，这里面共同围绕着一个偶然性和活性。在别的地方如果不是用这些东西(水和墨、生宣、笔、行草)，那么这个怎么讲?比如说，张强画的那种，就是在人身上画的就比较充分地体现了偶然性，这个怎么再去拆解它，这个拆解不了，拆解完了就没有关系了。

　　艺术虫：基于解放水墨媒材的物性，这里面有很多影像或者是装置、行为等去进行水墨创作的，您怎么看用水墨去进行这些探索?

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