魏微：没错，我觉得文学的动人之处全在于细节，托尔斯泰式的宏大打动不了我。每个作家都拥有自己的叙事格调和体温，他的风格才会显现。

 　　举个例子来说，塞林格写过一本《九故事》，里面的故事都有一种历史背景，就是二战以后年轻一代的彷徨。塞林格的魅力在与他从不强调这种历史背 景，而是靠对话和细节在支撑叙事的力量，是自然的呈现。十多年前我第一次读《九故事》，还感觉读不下去；几年前再读的时候，我读懂了这种格调，那种激动是 难以用言语来形容的。

 　　信息时报：可能许多人都知道塞林格写过《麦田里的守望者》，但很少有人知道《九故事》。

 　　魏微：这两本书的风格完全不同。《麦田里的守望者》人见人爱，小孩子爱看，我这样的专业读者也爱看。《九故事》里的小说几乎没有故事，全都是对 话和场景描写，看上去好像很平淡、很日常。你读的时候可能不知道他在讲什么，但是看完之后会感到特别悲伤，然后你会惊奇地发现：原来小说是可以这样写的。

当代小说很难做到雅俗共赏

 　　信息时报：不少当代小说都有一定的阅读难度，你觉得大众读者应当怎样去阅读它们？

 　　魏微：对于大部分当代小说，我觉得必须是经过文学训练的人才能读。拿我母亲来说，她以前很少读书。在我当了作家以后，她也开始越来越多地读书。 她爱读《红楼梦》，爱读《围城》，她觉得《围城》是最好的小说。我觉得她读的这些作品确实是可以做到雅俗共赏的，但是当代小说很难做到雅俗共赏。要想既能 在专业范围内得到称赞，又能为大部分读者所喜欢，并不是一件容易的事情。或许写出这样的作品是作家的理想，只是这个标杆可能太高了。

 　　信息时报：但是市面上有些当代小说的销量依然不错，比如《百年孤独》。

 　　魏微：和其它当代小说相比，马尔克斯作品的故事性可能更强一些，但他肯定卖不过村上春树吧？我觉得马尔克斯不算是一个大众作家，我不太清楚他的读者具体是哪些人群，或许他的读者数量和米兰·昆德拉差不多。

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