在王安忆看来，莫言能够获得诺贝尔文学奖，也证明了中国有一个持续的写作群体存在，“诺贝尔奖有一个条件，就是不能一篇作品很棒就行了，而是要持续地写作。”但是这一代作家群体，有很多却没有继续从事写作，王安忆感慨：“这批人不能够简单地用才华不够、江郎才尽来形容。50后作家，包括60后，他们的才华要远远超过现在70、80、90后的作家。”

　　王安忆认为，很多人创作力的枯竭是因为面临“职业写作”这一新课题时，都没有做好准备。随后，王安忆列举了西方的一些类型小说及戏剧作品，比如《十二个人》就特别重视写作技巧、情节的展开、节奏的把握。相比之下，包括50后这代人在内大多数中国当代作家，都缺乏创作技巧，“我们消耗材料消耗得非常大，在西方小说里，很小的一点东西，可以越滚越大，我们用材料很不节约。我们的材料、感情很丰富，就是消耗了大量的东西，这是写作不能持久的原因。”

　　小说是符合逻辑的“空想”

　　谈到对小说概念的理解，王安忆称小说是空想的艺术，“写故事很大程度上就是一个空想，但是不能脱离现实的逻辑。”她表示从白居易的《长恨歌》到洪升的《长生殿》，就是一个不断空想、丰富的过程，“张爱玲说过，看杨玉环和唐明皇的故事就像是晚报上的本土新闻。洪升的《长恨歌》就爱把绝世佳话写成了世俗的坊间传闻，小说也是有非常世俗的一面。”王安忆认为，小说家一定是特别能编制谎言的人，要把空想的东西用大量世俗的细节支撑起来。

　　对于小说与现实的关系，王安忆认为，小说仅仅是反映现实生活的，一方面作家要描述一个非常现实的车，“人在巨大的荣誉底下感受的，恐怕他自己最清楚。他挺能扛的，要是换一个人不一定能扛得住。”

　　对此，莫言则坦 奖对创作确实有很大影响，他说：“焦虑、痛苦最终总是能克服的，渴望写作确实是我目前最大的一个愿望。我觉得写作带来的困惑，还是用写作来解决吧。我会看淡这些，希望大家和媒体也要看淡。现在来看，我获得诺奖的最大意义，就是证明中国有很多作家有了获得诺奖的资格。”他随后补充道，“王安忆得诺贝尔文学奖，争议肯定比我小，我希望将来中国尽快再出现一个获诺奖的作家，我就退休了。”

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