首先要表扬编剧兼导演饺子,为3D电影《哪吒之魔童降世》提供了观感良好的美术画风,将哪吒还原( 不是“魔改”)为恶少和“臭小孩”形象,为“封神宇宙”的故事新编夯实了第一块砖头,2020年《姜子牙》将继续封神演义。《魔童降世》将道家的阴阳哲学铺展的淋淋尽致,色彩饱满、角色热血沸腾、精神怡然自得,在 意义上超越了《大圣归来》,尤其是对于《山河社稷图》的跌宕起伏妙笔生花如马良再现。本片的喜剧表达和暴力手段,不影响主题的深度思索,创造了国漫不断摸高的记录。
《魔童降世》基本上便是鲁迅式改编,取自观众耳熟能详的旧故事,注入新酒发挥出带劲的迷醉来。本片的核心内容,就是如何应对人生的宿命感,接受还是反抗,如何在命运的罗盘上走出自己的路。哪吒的故事横跨《封神榜》与《西游记》,在民间还有诸多异彩纷呈的传说,这是桀骜不驯、与其 的父亲托塔天王李靖处于高度紧张的“顽童”,哪吒与孙悟空、杨戬都是令建制派头疼的“造反派”,他们秉持的信念是“我命由我不由天”,且最终又在体制内有不可取代的位置。在21世纪讲述哪吒和他的家庭,必须紧密联系当前中国的变化。
1979年版动画版电影《哪吒闹海》,哪吒是坚定的革命者。哪吒采取暴力手段痛打不按时降雨的龙王,是革命的正义行为,对于龙子则是抽筋剥皮,最终慷慨就义则是报答人民,宣布与三教合一的礼教家庭切割。必须指出的是,托塔天王和哪吒都是来自印度的角色,而李靖则是大唐名将,他与托塔天王都有降雨的神功,在民间传说中被合二为一,到《封神演义》小说中他的性格被降维,民间传说中更是压住不住哪吒,是一个懦弱平凡无能的老官僚。《哪吒之魔童降世》则高度忽略了阶级属性,本质上采取了迪士尼动画电影的全家欢模式。哪吒从革命浪漫主义的反抗封建家庭到享受严父慈母的“封闭式关照”,敖丙从恶人到向善的少年,与哪吒成为彼此 的好朋友,开启相亲相杀的宿命,一同承受天劫。哪吒与李靖、太乙真人甚至龙子敖丙,达成了广泛的共识,在战斗中形成了友谊和互信。
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