原标题：翻译家童道明去世 他将我们推上空旷的舞台感受经典的善良与悲悯
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今天上午9时，中国社科院研究员， 翻译家、戏剧评论家童道明在中日友好医院逝世，享年82岁。
童道明是重要的契诃夫研究者和翻译家，著有论文集《他山集》《论契诃夫》，译作《契诃夫戏剧全集》（多人合作）、《可爱的契诃夫 : 契诃夫书信赏读》《樱桃园》，剧作集《塞纳河少女的面模》《爱恋·契诃夫》等作品。
与契科夫结缘，要追溯到他年轻时的留学经历。1956年，童道明赴苏联留学，在校期间因写作学年论文《论契诃夫戏剧的现实主义象征》受到导师赏识，自己的学术兴趣也转向戏剧文学。后来他回忆说，“当年上到大学三年级时，我因为身体原因不得不放弃学业回国治疗，临行前拉克申老师对我说‘希望你回到中国之后，不要放弃对契诃夫和戏剧的兴趣。’”这句话对童道明影响很大，决定了他毕生的学习方向“契诃夫和戏剧”。
契诃夫对俄罗斯乃至整个二十世纪的重要性不言而喻，有数据显示，他创作的经典剧目《万尼亚舅舅》《海鸥》《三姊妹》《樱桃园》在欧美的演出次数仅次于莎士比亚戏剧。在童道明眼中，契诃夫最打动他的地方在于善良和幽默——
“作家的那种少有的才华，是需要少有的道德力量支撑的，这是契诃夫给我们的启发。对于文学家、作家来说，善良是一种生产力，如果契诃夫没有那样少有的善良，就绝不会有后来的这些作品。”
在翻译契诃夫的小说《在故乡》时，童道明相遇了他引以为人生座右铭的句子，“将自己的全部生命贡献给一项事业，从而让自己成为一个有情趣的人，也成为一个让有情趣的人喜欢的人。”
童道明的翻译风格比较倾向于直译，尽量还原出契诃夫的简洁之美，他特别赞同“简洁是天才的姐妹”这句契诃夫名句，也用来提醒自己，翻译并非是一次性完成的事业，每当他重看自己的译本并有新的感悟时，修改译文也成为了一种习惯。
优质的译文造就了他的文本多次被话剧改编搬上舞台，也让更多读者和观众籍此领略了童道明对契诃夫的理解。他常常说，“把契诃夫给予我的感动，通过我的写作与译作传递给别人，使其他人也有了走近契诃夫的兴趣，这也是我的一大人生快事。”
或许是契诃夫惊人的创作能量给予了童道明鼓励，作为俄语文学专家、契诃夫戏剧翻译家，他在60岁有了惊人之举，学写剧本。
这一写就难以停下，从第一部纪念契诃夫《海鸥》问世百年而创作的话剧《我是海鸥》开始，相继写了纪念冯至诞辰百年创作的《塞纳河少女的面模》，《爱恋·契诃夫》《三滴水》《契诃夫和克尼碧尔》等二十余部剧本。还与导演查明哲为国家话剧院改编了开院大戏《这里的黎明静悄悄》。
“童先生的戏几乎没有反面角色，关注生活中的每一个人，爱每一个人，就像契诃夫一样，对世界充满了悲悯的情怀。”一位演员看完《三滴水》后如是说。
感谢像童道明这样的翻译家，他这样“苍老的年轻人”，带着思想与活力，不断将文学经典带给今天的读者。他的戏剧翻译从《海鸥》开始，到《樱桃园》结束，就以开始与结束的两句台词来纪念童先生吧。
“这就是我们的舞台，一个空的空间。”（《海鸥》）
“生命就要过去了，可我好像还没有生活过。”（《樱桃园》）
下面分享的内容选自童道明先生的个人微信号“童道明札记”。他在80岁那年开通个人公号，坚持更新一段段对俄国文学的感悟，其中一半是与契诃夫相关。正如他认为学习契诃夫应该从他的简洁开始，他的公号文章也极短。
今天之后，不再更新的公号，依然很想推荐给大家关注，回看。
■ 契诃夫（左）与托尔斯泰（右）
关于永生（3月23日）
契诃夫的札记的内容，很多是他创作构思的记录。比如，有这样一则札记：
“套中人，穿雨鞋，伞在套子里，刀在套子里。当他躺在了棺材里，他好像微笑了。”
这分明是对小说《套中人》主人公别里科夫的形象勾勒。
但在契诃夫的札记中，也有极简单的日记记录:
“3月28日，列夫·托尔斯泰来访。”
1897年3月25日，契诃夫因病重住进医院，3月28日托尔斯泰去医院探视。两人在病房里就永生这个话题进行了对话。托尔斯泰认为人死后灵魂还活着，因此人能永生。契诃夫不相信人死后还能有灵魂存活，因此不相信这样的永生。
但据蒲宁的回忆，契诃夫的看法有所变动。蒲宁的回忆录是这样写的:
“他多次这样坚定地对我说：永生，人死后的任何形式的生命都是胡说，但他后来又好几次说了完全相反的看法：我们在任何情况下都不可能毫无痕迹地消失的，我们会在死去之后还存活着。永生——这是事实。”
知识分子 （2月16日）
俄罗斯民族向文明人类贡献了一个了不起的单词——интеллигенция ，即“知识分子”。
关于俄罗斯知识分子的发轫，哲学家别尔嘉耶夫（1874-1948）的名著《俄罗斯思想》中有个说法：
俄罗斯知识分子的始祖是拉季舍夫……当他在《从彼得堡到莫斯科旅行记》中说：“看看我的周围——我的灵魂由于人类的苦难而受伤”时，俄罗斯的知识分子便诞生了。
从彼得堡到莫斯科的旅行中，拉季舍夫目睹劳动者的深重苦难，于是对自己催着马车夫赶路的行为感到了惭愧：“我陷入沉思之中，目光随之移向仆人身上。他正在驭座上左右摇晃。突然间我感到一阵寒战，在我周身运转的血液驱使这热气上扬，使我顿时面孔通红。我愧疚难当，几乎要哭。”
鲁迅先生也有过一件因催促车夫赶路而心生愧疚的“小事”：“独有这一件小事，却总是浮在我眼前，有时反更分明，教我惭愧，催我自新，并且增长我的勇气和希望。”（《一件小事》）
热爱人民的怀有恻隐之心的知识分子，承认良心和良知的至高无上，因此懂得自省与悔悟。当孔夫子的学生曾子说：“吾日三省吾身”时，中国一个伟大的知识分子群体便诞生了。
翻译家、戏剧评论家童道明逝世：他将我们推上空旷的舞台，感受经典的善良与悲悯
闲散的生活是不干净的（1月6日）
日前，中间剧场满顶来电，说他们将要在三月上演《普拉东诺夫》。这将是契诃夫的戏剧处女作第三次出现在中国舞台。
想起八十年代一件往事。舞蹈家资华筠一次对我说：她母亲曾用契诃夫的一句话教导过她们——闲散的生活是不干净的。她问我契诃夫说过这样的话吗？
契诃夫至少有两处说过这样的话:
一处是在剧本《万尼亚舅舅》里。热爱森林的医生阿斯特洛夫说：“闲散的生活不可能是干净的。”
另一处在小说《未婚妻》里。思想先进的青年萨沙说：“你们这种闲散的生活，多么的不干净，多么的不道德！”
契诃夫写《普拉东诺夫》时，还是个18岁的中学生，但他竟然能给主人公写出类似“哈姆莱特害怕做梦，我害怕生活”这样的台词。人们都以这个剧本为依据，赞美契诃夫的早慧。而我现在还想为契诃夫的勤奋喝彩。要知道契诃夫的这部少作，是一部篇幅超长的剧本，译成中文有15万字。
成年之后一再申说“闲散的生活是不干净的”契诃夫，曾是一个什么样的勤奋少年！
要学会赞美别人的成就（1月1日）
今天是2019年第一天，想起鲁迅先生在《我和<语丝>的始终》中的金句：“要催促新的产生。”
在世界戏剧史上，一个最耀眼的“催促新的产生”的壮举，是1898年12月17日莫斯科艺术剧院首演契诃夫的《海鸥》大获成功，这是开辟了戏剧史的新纪元的。但随着时间的流逝，斯坦尼斯拉夫斯基也成了一个戏剧传统的代表人物，而他先前的学生梅耶荷德离他而去，成了新的戏剧革新的代表人物。然而，就在梅耶荷德的戏剧事业兴旺发达的期间，却对他的弟子发表了这样的谈话:
你们这些只认得年迈了的斯坦尼斯拉夫斯基的人，简直不能设想他过去曾是一个什么样的演员。如果我后來有所作为，那仅仅是因为我曾经和他在一起相处过几年。请你们很好记住这点！如果你们中有谁以为说几句唐突斯坦尼斯拉夫斯基的话能使我高兴，那他就錯了。我和他虽然分道扬镳了，然而我总是深深地尊敬他，热爱他——为了在艺术中取得成就，首先应该学会赞美和惊讶于别人的成就。
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