陈之佛，画家、工艺美术家，又名陈绍本、陈杰，号雪翁。1918年留学日本，学习图案，次年入东京美术学校工艺图案科。陈之佛擅长图案设计和书籍装帧，后转入中国画，长于工笔花鸟画，作品造型生动、准确，色彩清丽、典雅，画风清新、冷逸。后期曾任南京大学教授、南京艺术学院副院长、中国美术家协会理事等职。1931年在中央大学艺术系讲授图案、美术理论和美术史，先后出版《图案ABC》、《图案构成法》、《中国陶瓷图案概观》、《西洋美术概论》等书，许多著述均为中国美术界出版史上的首创。主编有《中国工艺美术史》，著有《表号图案》、《图案教材》、《艺术人体解剖学》、《西洋美术概论》等，出版有《陈之佛画集》、《陈之佛画选》等。
    
    陈之佛的工笔花鸟创作，无论在构图上、线条上、设色上都有独到之处，别具一格，尤其他对色彩的运用，融合了东西方绘画艺术的色彩精华，艳而不俗、淡而有味，让人有百看不的舒畅感，被视为当代中国十大名家。1983年精选陈之佛、傅抱石、潘天寿、齐白石、吴昌硕等大师每人十幅杰作，远赴欧、美巡回展出，轰动一时。陈之佛是近代中国艺坛与美术教育界举足轻重的代表人物，他生前对美术教育的奉献、身后对艺坛遗留的风范，都让人们为之敬佩。他不仅是中国图案画的拓荒者，也是提升、发展中国工艺美术的导师，付出毕生心血，在中国工笔花鸟画的领域里创造了奇迹，赢得了"南陈北于"的美誉。     陈之佛曾精心研究临摹过黄荃、徐熙、崔白等人的大量作品，熟悉各派的技法特点，对于传统绘画有着扎实的功力，又不一味地继承传统，而是在传统的基础上寻求创新与发展。加之他早年曾留学日本，谙熟西方绘画中解剖、透视、色彩等知识，就使他的作品呈现着兼融中西的独特风貌，这在此手稿中多处体现。手稿中景物虽然繁杂，但主次分明、动静相应、虚实相生，从而形成一种繁而不乱、平中显奇的独特韵味。
    
    对于中国文化名人作品的研究，除了遗物、字画以外必然就是手稿的显现。阅读几经修改的手稿痕迹，阅读手稿中修改的严谨与优雅，也顺着其心灵轨迹遁入他隐藏的思绪中。陈之佛手稿的单一存在与之亲自对其进行的校勘工作，是为研究陈之佛本人的思想，还原原始画法，以及出现修改时是经历怎么样一个经过，足以对陈之佛在斟酌绘画时的思想空间有了管窥。这样一来，学者对陈之佛的创作研究就能挖掘到重要的参考价值。它有印本所未见的特殊信息，还具有不可再生的文物价值。     上海君道艺术展览有限公司一贯致力于对文化事业的继承与推广，此次征集到陈之佛先生手稿可谓弥足珍贵。该手稿共八十七页，除了研究价值，本身更代表一种文化。收藏界能对画家手稿产生兴趣，其实也是一种文化在起作用。作家手稿记录时代，追忆时代，收藏界关注手稿更多的是对文化的怀恋与敬重。陈之佛先生留下很多珍贵的艺术品供我们欣赏与观摩。“赤子德艺双馨，风范永驻后世”，是其一生真实的写照。如今为了保护文化，更为了给后生的文人墨客留有一丝手稿意识，作为研究陈之佛创作历程及心路历程的资料，此手稿有无法取代的作用。这种有形和无形之间牵系，是一种巨大的宝藏。




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