“85美术”史实考据论坛现场 湖北美术学院美术学系副教授陈晶发言

　　内容提要：

　　85新潮美术时期，新潮美术群体现象在湖北表现得十分显著，出现了在全省范围内覆盖面广泛的众多美术群体，并产生了具有全国影响的大型节庆式美术活动。本文以历史文献为主要依据，通过例举梳理不同美术群体的发起，以及考察“湖北青年美术节”的策划工作历程，论述湖北新潮美术群体现象的特征与动因。“湖北省青年美术节”的举办，对湖北青年美术群体的蓬勃兴起具有直接的推动作用。但精心策划与大力推动形成的热潮也潜在地预示了湖北新潮美术的危机。美术群体悄然瓦解，有政治环境催化的原因，也反映了这一现象自身的先天不足。然而，处于一个文化艺术重回正轨的发展过渡时期，新潮美术群体对90年代中国当代美术格局的准备、铺垫、酝酿的历史贡献是无法忽视的。

　　关键词：新潮美术  群体  策略

武汉《美术思潮》杂志

　　每当艺术发展面临新的变化，勇于突破现状的艺术家们常常会自我组织起来，以一个团体的力量来对抗阻力，彰显新姿态。美术社团便在这种背景下应运而生。20世纪初叶，中国画坛面临西方文化的冲击，争鸣顿起，社团纷呈。据许志浩《中国美术社团漫录》中的不完全统计,整个20世纪上半叶出现的美术社团数目多达300余个。社团组建的第二轮高潮则酝酿了半个世纪，出现在改革开放初期。感受到文艺政策新气息的艺术家们纷纷组织起来，尤其是在1979年到80年代初的三四年间，美术社团的成立十分集中，涉及了大部分省市和当时所有的美术门类，湖北则以“晴川画会”、“申社”等影响较大。虽然相当一部分社团都有明确的创新主张，但是在性质上仍倾向于文人雅集的传统特点。然而，略晚出现的另一类型的社团浪潮——青年美术群体，则表现出完全不同的面貌，他们不再如传统画会雅集式的温文尔雅，而是以一种理想激荡的热情，力求开辟艺术变革的新格局，并在短时间内迅速掀起一股波澜壮阔的浪潮。对此，郎绍君曾记录道：“一九七九年的‘星星美展’，标志着一个动荡与变革的美术新纪元的开始，至一九八五年，全国各地雨后春笋般地涌现出青年美术群体，如:‘北京青年画会’、‘北方艺术群体’、‘浙江池社’、‘江苏超现实主义团体’、‘湖南〇艺术集团’、‘山东鲁西南集群’、‘南方艺术家沙龙’、‘厦门达达’、‘西南艺术研究群体’、‘河北米羊画会’、‘湖北艺友画会’、‘部落•部落’……加上许多没有画会之名而有相应展览与艺术活动的艺术实体，不下数十个，遍及东、南、西、北各地。”[1] 这种集群的现象在湖北的新潮美术活动中表现得十分显著，出现了在全省范围内覆盖面广泛的众多艺术群体，并产生了具有全国影响的大型节庆式艺术活动。

　　一、群体纷呈的相似与不同

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