“85美术”史实考据论坛现场 批评家、艺术数据网执行主编王小箭发言

　　内容提要:

　　上个世纪80年代是改革开放后中国社会的转型期，也是艺术的转型期，在这十年转型过程中，《美术》杂志发挥了重要作用，这是与何溶和邵大箴这两任主编分不开的。本文作者为当时《美术》杂志的编辑，文章讲述了笔者所经历的两任主编和这本当时的“权威”刊物。

　　关键词：何溶

　　我是1982年大学毕业后进入《美术》杂志工作的，是年29岁，博士生毕业的年龄才读完本科，这在经历了10年文革的77、78级当中是普遍现象。我是小学三年级进入北京外语学校学法语，初中毕业后被分配到北京雕漆厂当工人，在工厂开始和厂里的设计人员学画，后来又被送到北京工艺美术学校培训(当时叫“七二一大学”)，文革后恢复高考又重拾法语。由于美术和外语这双重经历，毕业时报考了文研院美研所西方美术史专业的研究生，考试期间遇到了后来成为《美术》杂志同事的高名潞，也就是说，未被录取的我进入的《美术》杂志，被录取的高名潞研究生毕业后到了《美术》杂志。这三年的时间，正是何溶与栗宪庭在《美术》杂志任职的最后三年。

《美术》杂志1981年第1期封面

　　一、从何溶到邵大箴：《美术》杂志辉煌的10年

　　何溶担任主编时期是改革开放到85之前，邵大箴担任主编的时期就是85时期，今天当代艺术圈的超级人物栗宪庭和高名潞就分别是何溶和邵大箴手下的责任编辑。只知道栗宪庭和高名潞的一代人，可以把《美术》划分为何溶/栗宪庭时期和邵大箴/高名潞时期，尽管很多人可能不喜欢这种突出个人的说法。两个时期编辑部的人员如下：

　　何溶时期：

　　副主编：李松(涛)、吴步乃、丁永道

　　责任编辑：夏硕琦、张士增、栗宪庭

　　编辑：张文彬、刘光夏、夏航、陈葳(葳)、王小箭

　　版式设计：朱秀娣

　　邵大箴时期：

　　副主编：李松(涛)、吴步乃、丁永道

　　编辑部主任：夏硕琦;副主任：唐庆年

　　执行编辑：高名潞、王小箭、唐庆年;后期：黄笃、殷双喜

　　版式设计：朱秀娣、陈葳(葳)、咸易

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