对于我们活动的口号“有力量的阅读”，他颇为认同：“这个力量有多重意思，一个是文化阅读的力量，一是市场推手的力量，一是市场口碑的力量，让这些力量一起来推动中国的图书市场”。而聊起畅销书籍和新的阅读现象，贾平凹说他喜欢去书店，在他看来，买书和吃饭一样，要每个饭馆都进去逛一下，才知道好吃不好吃。
沿着《秦腔》、《古炉》对于历史现实的关注，贾平凹在他 的小说《带灯》中，开始真诚地呈现下层生活，以非常近距离的写作关注基层信访。如果对他来说，创作是抵抗衰老的力量，那么，或许中国图书势力榜所带来的光荣——并非只有专家评委，还有市场导向和读者投票的力量，使得他的创作，人性越来越鲜活真实，正在逼近以作品关怀当下现实的梦想。
格非：用写作与时代对话
如果说写一部重量级长篇三部曲是一个作家的梦想，那么，所有的奖项都是他应得的光荣。第三届中国图书势力榜领奖台上，格非带着他“江南三部曲”的收官之作《春尽江南》来了，书卷气的沉静感，是他的独特的气场。
从上世纪九十年代中期开始，格非就开始酝酿构思他的“江南三部曲”。当小说穿过历史河流，作家用具有穿透力的思考和叙事呈现了一个世纪以来中国社会内在精神的衍变轨迹。《春尽江南》以一对中年夫妇的婚姻生活为线索，但它的聚焦点却是当下中国人的精神现实。
虽然被誉为“先锋文学三驾马车”之一，但说起阅读市场现状时，格非却显得有些悲观。他认为，今天的读书热潮，实际上是一种外在力量的强制性引导，并不是读者对读物的主动寻求。对于开卷有益这个观点，格非不以为然，他认为如果读到的都是“坏书”那还不如不读书，“在农村生活的人，他们并没有读什么书，但是他们照样在交流，他们有他们的民间故事，口口相传的典故，这也是一种很好的文化交流和传递”。
王跃文：两个“非常高兴”
《国画》成名十年之后，王跃文凭借《苍黄》登上了第一届中国图书势力榜的领奖台。他的获奖感言充满了被认同的喜悦，他说：非常高兴来参加这个活动，因为中国终于有了一个既着眼于“畅销”，又要求“高品质”的奖项;非常高兴能得到这个奖，因为，它让我对自己的创作更加有信心。
从《国画》到《苍黄》，王跃文的小说，也开始从对官场的揭露批判，走向了更多的对人性的深入刻画和描写。如果说《苍黄》是一部官场小说，我们却在这个官场中看到了更多的人性。如果说看着《苍黄》中的官场，会令人满背冷汗的话，那么看着《苍黄》中的人性，同时也会令人不由自主地反躬自省。在签售活动中，当被问到“你最怕什么?”时，王跃文说：“我最怕人失去人性和良知。”
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