这两篇小说都有一些“非虚构”的特征，这里的“非虚构”指的是把真实的新闻事件作为故事素材纳入到小说中，但毫无疑问，至少在蒋一谈的这两篇作品里面，“虚构”才是本质和重心，“非虚构”不过是另外一种“假面”，就像鲁迅的胡子、吉根的《南极》一样，他们只是小说现实感的来源而不是目标，而目标恰好是跳跃起来的那一部分东西。蒋一谈比任何作家都强调这一点，他在短篇小说的篇幅中呈现了广阔的社会视域，但是他会做奇怪的逆转，好像游子归乡一样回头自视，把刚刚涌入人群中的个体再度拉回家庭和个人的空间，这是蒋一谈小说中反复出现的逆转的结构：家庭和个人提供的治愈成为最后的归宿。

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