虽然这一时期，门罗的态度明显仍有所褒贬，但有别于大多数女权作者，她依然做到了自我与叙述的疏离。大卫找到新欢，却带着即将分手的现任女友去见分居妻子。三人意味深长的晚餐充任小说主体，当中轮番插入大卫和分居妻子对昔日时光的闪回记忆，将一个典型的情感破裂的现代家庭描述得入木三分。这里，门罗除了延续早期创作的特点，对女性心理的描写细致入微之外，更展现出对男性视角同样娴熟的把握。中年出轨男的可悲可怜无不为门罗一一写出，并站在人性高度，以深深同情为基础，未曾无情嘲弄。如果说，《熊》里，老年男子对妻子是哭笑不得的同情和理解，那么《苔藓》中，妻子对丈夫同样持有宽恕的同情。因为了解彼此的无奈，夫妻之间神奇地获取了相处的平衡：“他们过去常说些辛辣、伤人的话，说的时候偏偏要假装挺开心：心平气和，甚至故作亲切。如今，这种一度是伪装的语调渗进了他们所有尖锐的情感，被吸收了，深入心底。”门罗深入双方内心，不曾做出任何评价，呈现出一种超越自我感受和普遍理解、充满诚意的写作风度。这使得门罗对人性的观察显得坦诚隽永，不至于像许多女性作者那样受强烈的女性视角和女权精神的拘囿。也正因为此，我觉得不宜给门罗贴上“女性”标签。门罗一直在努力达到更高的观察高度，这份疏离自我的努力让她的境界变得雍容大度，对所有人都一视同仁并公平代言。她的女性特征可能更多地表现在细腻观察力和悲悯情怀中。

       事实上，《好女人》和《进程》这两部集子很好地表现出门罗独特的故事框架法、对真相的巨大捕捉力和坦诚平静的叙述态度。凡人生活的方方面面，无论是比较戏剧性的情节，如《发作》《柯蒂斯岛》，还是随手拈来的普通进程，如《双帽先生》《爱斯基摩人》，均被她炮制为令人过目不忘的精彩短篇，人生的真相处处绽放。

       译者的一点题外话

       身为译者，我有两点感受，供同仁指正，也给有志于文学翻译的年轻朋友们做个参考。

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