首先，正如写作是一项门槛不高的活动，我们但凡对世界有了一点认识，尽可以诉诸笔端一样，翻译也是如此。只要外语过关，凭着一股激情，谁都可以找来一本心仪的作品，遣词造句，成为一名译者。不过，多年文学翻译的经验带给我的感受是，正如门罗为了成就作品，必须设法让自我疏离于叙述，译者也需要做到抛开自我，围绕文本服务。翻译最难的不在于文笔好，而在于按捺住炫技欲望，一切从原文出发，当华丽则华丽，当质朴则质朴。我译叶芝，译门罗，自知才疏学浅，贸然提笔，内心惶惶，惟有不断自我提醒：命运使然，把别人凝聚生命的文字交付我们之手，只有不遗余力揣摩把握、力求再现，方才对得起无言期待的原作者。如今，两卷门罗译文木已成舟，译者暗暗祈祷：但愿通过考验，勉强传递出原文风貌。

       另一个感受是，做文学翻译，词汇量语感之类固然重要，基本常识亦不可或缺。曾听一位同为业余译者的同仁介绍，他常看 大片，因为此乃译者的必要功课。我深以为然。各种领域的各种知识，译者不求精通，但都应尽量有所了解，否则译文中就容易犯下匪夷所思的错误。举个简单例子：我曾在一部加拿大女作家的中文版作品中看到一句，“我结婚时，连个铃声也没有。”原文想必是“ring”，女主人公下嫁穷人，没有像样婚礼，连婚戒都买不起。这部译著整体水平不差，至少我读完之后颇为感动。然而“铃声”这类微瑕，每每会潜伏在文字当中，令人扼腕。这不是外语水平的问题，也与文笔无关，而在于我们所储备的基本常识，只有依靠多读多看，增加见识来解决，别无他法。门罗这样一位生活型作者，在翻译过程中，此类常识问题更是层出不穷。“稻谷倒伏”、“投币式煤气炉”、猜字谜游戏中的“猎户座”……说来丢人，选择适当的语气文风之余，倒是这些貌似机械简单的问题，在翻译过程中让我颇费了点工夫，因为不熟悉，所以越发小心翼翼，惟恐出错。译完门罗，自觉除了见识到出色的讲故事本领，还跟着这位神奇主妇学会了很多原先不懂的知识，收获超值。

       现如今，还愿担任文学翻译的，基本上都是抛开利益之想，纯粹发自兴趣或对翻译事业的满腔热情。在我本人，涉足译者行当，最初也仅仅为了学以致用，以一种比较有意义的方式度过业余时光，兼向儿时给我带来丰富精神世界的外国文学翻译行业致敬。没想到的是，读者的鼓励和需求，让我欲罢不能，一译十余年。回首来时路，岁月的流逝有一部部与大家共享的作品来纪念，这是很幸福的吧。

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