焦雄屏和内地影人

　　上世纪80年代赴美留学，焦雄屏选择中国电影为研究对象，此后二三十年间，她担任国际电影节评审、嘉宾，以及影展策展人，不断推动台湾乃至华语电影与国际的对话。对于电影界"教母"的头衔，她往往认为不准确，但三十年来对华语电影的守望相助，从对台湾新电影运动的合作声援到与大陆影人的相识相知，她与华语电影圈的休戚相关却从来毋容置疑。

　　上世纪80年代赴美留学，焦雄屏选择中国电影为研究对象，此后二三十年间，她担任国际电影节评审、嘉宾，以及影展策展人，不断推动台湾乃至华语电影与国际的对话。对于电影界"教母"的头衔，她往往认为不准确，但三十年来对华语电影的守望相助，从对台湾新电影运动的合作声援到与大陆影人的相识相知，她与华语电影圈的休戚相关却从来毋容置疑。踏入21世纪已逾十年，如何看待识于微时的第五、六代导演的转型瓶颈?曾经隔海相望的两岸电影，融合发展后将呈现怎样的力量对比?这一切的背后依然有她敏锐的目光。

　　焦雄屏

　　台湾 电影学者、影评家、制片人，前金马奖评委会主席。1953年生于台湾，毕业于台湾政大新闻系，后赴美求学，获得美国德州奥斯汀分校广播电视电影硕士学位。1981年回台从事媒体工作，与黄建业、陈国富等影评人推动台湾电影改革，台湾新电影运动兴起后，更大力发起讨论推动其发展。后担任多个影展评审，并致力将台湾电影及创作者推销至国际影展，也曾为蔡明亮、王小帅、许鞍华等人担任监制，关锦鹏的《阮玲玉》剧本也出自她与邱戴安平之手。现任台湾电影中心主任、吉光电影公司董事长，并任教于台北艺术大学电影创作研究所。

　　焦雄屏作为电影人对华语电影的影响和贡献，当然不仅仅在于她是这些作品的监制，她还是推动华语电影走向国际的最重要幕后推手和导师之一。

　　谈"第五代"尴尬现状

　　张艺谋陈凯歌他们对类型电影的传统不了解 

　　1988年，焦雄屏分别于东京和香港的电影节上，遇到了来自中国大陆的"第五代"影人，比如吴子牛、田壮壮、张艺谋、顾长卫和顾长宁。隔阂已久，两个"阵营"的电影人相见恨晚，常常二十多个人在酒店房间里席地而坐，通宵达旦地抽烟聊电影，结果一会儿被酒店客人投诉太吵，一会儿又因烟雾引来酒店员工的火警疑云。那个尚需大家凑钱给张艺谋买皮夹克、给巩俐送包包的年代，那个交换人民币和台币并互赠签名如"张匪艺谋"、"田匪壮壮"、"焦匪雄屏"的年代，或许真该叫做华语电影的纯真年代。世易时移，在打个电话都要通过七八个人转接的早已亿元俱乐部时代，焦雄屏对这些大导演的观察仍未远离。

　　南都娱乐周刊：你跟中国电影人一直关系密切，比如说识于微时的"第五代"导演，如今怎么看他们近十年在创作和市场上的表现?

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