焦雄屏：你知道时代变得太快，当年大家创作的目标跟动机和做法都比较单纯。所以大家都很愿意去为了创作这件事情，去做 的考量。比如说那时候"第五代"导演最想做的是电影化，或者是电影语言的创新这样的问题。但时代变化那么大，这十年中间中国电影产业突飞猛进，台湾电影跟大陆的处境像云霄飞车一样变。所以其实不只是他们"第五代"导演，在质疑整个制度上的(改变)，每个环节的人都在学习新产业环境。所以这个过程对大家的挑战太大了，以至于我们每一个人的脚步，可能会有不同的决策跟步骤。有些导演像张艺谋，当年他就受到《卧虎藏龙》对产业界的剧烈影响，所以他再投身到产业界的变化，(就有)像《英雄》跟《十面埋伏》乃至《满城尽带黄金甲》。那么他也一直在摸索，在变动环境中他应该做的创作跟扮演的角色，其实他的代表性也很强。

　　南都娱乐周刊：张艺谋这十年对商业大片的探索，如何评价个中得失?因为直到去年的《金陵十三钗》，在内地也有一些批评声音。

　　焦雄屏：我觉得他在这个选择变动的状况下，他的资讯不够。比如说《金陵十三钗》是非常好的题材，但他处理上有一些……呃，这个其实是我觉得监制应该尽的责任。监制在把握方向跟创作之间与导演可以形成一个非常好的拉扯关系，但他们没做到。这个拉扯关系是正面跟良性的，不应该是负面跟恶意的。通常监制跟与导演在创意方向和场效应中间拉得很准的话，其实是一个非常好的平衡，因为导演做大跟监制做大，都是一个不好的现象。我的感觉他们现在是在失衡状态。

　　南都娱乐周刊：现在也看到他有调整的可能，比如合作伙伴不再是张伟平。

　　焦雄屏：他有变化了。但是我觉得张艺谋周边的人，应该帮他去找到更多机会和比较有利的合作对象，而不是完全以市场为选择，这是选择合作伙伴的基础。

　　南都娱乐周刊：那么对陈凯歌、田壮壮，他们这些年的探索又怎么评价?

　　焦雄屏：每个人都一步棋，都是他当时做的一个决定。像凯歌做《无极》乃至于到后来的《赵氏孤儿》，到现在的这个《搜索》，就是他一直在调节。那我觉得壮壮，你看从《小城之春》的坚持到《吴清源》、《狼灾记》，他的脚步也一直在换。所以我就对他们有两种看法，一种就是我觉得很多大陆朋友对他们不太谅解，或加以激烈的批评。那我比较持一个同理的看法，大家都在这个环境中间找寻一条出路，但是这个责任不在他们，他们也都是在制度中间的个人。因为主导的人在换，现在 是院线跟片商在主导，导演就需要有王童导演讲的妥协或者是愤怒，你有两种或几种对抗的方法。大家一方面对他们有非常多的道德上的苛责，好像他们决定投向产业是一种对金钱和利益的投降。这个我就说用同理心来看，因为电影是他创作的一个方式，所以他必须在这个制度中间寻求适当的位置。但是另外一方面，我也觉得他们在改革的步骤中可能资讯(有问题)，决策时他可能有一些欠缺。如说对商业电影够不够了解，对于某一些类型电影的传统了不了解。当他贸然投身到这里的时候，其实需要比较多的资讯，否则他的判断力很可能就是失准。这是我期待他们会加强的地方。

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