有意思的是，关于“新戏剧”如何产生，怎样由来，当代俄罗斯戏剧界颇有争议，主要存在三种看法。其一，“新戏剧” 来源于欧美的戏剧技术手段——“词句转换”。该技术手段现已被不同国家的许多剧院广泛采用：在忠实于书面语言剪辑的新途径探索中，它是独具特色的戏剧文本创作的技术手段;对戏剧创作技术而言，它首先意味着选择主题，其次是艺术手法的实验与创新。其二，“新戏剧”生成于俄罗斯的“新戏剧”节。“新戏剧”节指的是2002 年成立的一种非商业性的、独立运作的民间戏剧组织，由Е。格列米娜和Э。博雅科夫等戏剧家、评论家、社会活动家在莫斯科发起，团结了一大批出生于20 世纪六七十年代的年轻剧作家，他们构成“新戏剧”的代表和中坚。其三，“新戏剧”起源于欧美剧坛的“新写作”。“新写作”以戏剧诗学的悲剧性、残酷性、孤独落寞等特点而闻名欧美，代表剧作家主要有雷温希尔、凯恩、施瓦博、冯·麦耶尔堡等人。

　　不难看出，当代俄罗斯“新戏剧”的生成，乃是俄罗斯戏剧传统与西方现代技术、本土戏剧特质与外来戏剧因素共同作用的结果。当代俄罗斯戏剧家B。斯拉夫金曾是20 世纪70 年代末、80 年代初“新浪潮”戏剧的一员，亲眼见证着“新戏剧”的产生和发展。在2004年第2 期《电影艺术》中，他曾撰文《直言陈说》指出：“在当今年轻剧作家一代和我们30 年前左右开始创作的剧作家之间，存在着亲属关系，尽管他们被命名为‘新戏剧’， 而我们被称为‘新浪潮’……我们有柳德米拉·彼特鲁舍夫斯卡娅，阿列克谢·卡赞采夫，马尔科·罗佐夫斯基，奥尔加·库奇金娜，安娜·罗金诺娃……有人支持我们，帮助我们走出阿尔布佐夫和罗佐夫的舞台;‘新浪潮’中的某些人和我们下一辈的伙伴们，积极参加‘新戏剧’的发展。顺便说一下，即使在苏联时期，在不同时代的戏剧家之间也不存在对抗。正如那时我们所说，‘我们有热心老人’。这种传统一直沿传至今。借助阿列克谢·卡赞采夫的巨大能量，在老同志米哈伊尔·罗辛的支持下，新的剧作家拥有了自己的剧院——莫斯科‘ 剧作和导演中心’。在我们之后——叶莲娜·格列米娜、米哈伊尔·乌加洛夫、奥尔加·米哈依洛娃——在留比莫夫卡举行过讨论课，通过这种讨论诞生出几乎所有今天的剧作家。”

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