中国当代艺术商业时代应该是新世纪开始以来的十年间的事，从最初的萌芽到迅速发展甚至火爆，艺术圈看上去境况空前热闹，谁也不知道“艺术经济”未来的道路还将延续多久，也许会永远延续下去吧，这实际上应该不是坏事，虽然现实有如业界谈及的艺术品经济不景气等问题，但总归与之前时代不一样了，至少社会层面接纳了非官方性的职业艺术家存在及可能。我记得在美院毕业时几乎难以想象可以通过做艺术创作养活自己，后来当艺术市场发展起来时自己又拿起画笔重新开始画画，实际上内心不免是有投机的念头，我相信目前这么热闹的艺术江湖里谁都不敢标榜自己的绝对纯粹，当然这个倒也不是问题的关键。

　　新世纪以来，中国经济进入深化快速发展时期，随之当代艺术也由小规模经营交流转向全面成长及遍地开花状态，然而市场繁荣后面却暗藏文化艺术最本质的危机，可以说新世纪以来艺术经济繁荣的十年也是文化精神堕落的十年。

　　“文化精神”是个中性概念，关键在于特定语境下我们如何去为它在当下定义，我相信在中国目前的社会现实及文化状况下，“文化精神”几个字的意义对于今天文化界应该有特定的意义所指，大概很少有读过些书而且还能称为“知识分子”的人会认为我们今天的现实社会不存在严重问题，否则我们应该对当前的社会现状很满意，当然不满意也不愿意面对问题的话，我们也可以用“存在即是合理的”来为自己的内心开脱。事实上如果我们还愿意承认社会发展是由每个个体去共同推动的话，“文化精神”对于我们今天而言更多的特指对现实文化的不满，更是对未来文化发展可能性的期待，那它也是我们去推动公共性文化发展的动因。

　　我们是如何堕落的。

　　我在前几天的两篇小博文里面提到了对80年代及90年代中国当代艺术问题的反思批判，然而新世纪以来的十余年，我们与之前最大的不同就是在这十年里我们没有守住“文化精神”诉求和艺术追求的底线。

　　八九十年代文艺界在社会文化发展探索上免不了有些问题没看清，过于粗糙和偏激，但终归是基于想推动社会文化向前发展的根本立场而努力，这种立场是发自内心的，总体来看是心行合一的状态下发出的声音，在这一点上我更敬佩之前那些艺术家对理想的追求精神，其中后来的堕落既有现实背景也有自身局限性在里面起作用。

　　新世纪以来十年里艺术家也好，策展人也好，甚至批评家也罢，似乎都在努力的创造不同的新概念，甚至用更大力度的口舌对社会会文化进行批判，貌似每个人都在为现代文化的建设添砖加瓦，然而现象后面的本质真的是这样么?

　　“人文精神”追求如何被绑架和抽空的?

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