多年前，侯德健为了比照台湾和大陆的人文生长模式，打过一个比方：在温室里，撒下一万颗种子，会成活九千九百颗，而在原野上，撒下一万颗种子，也许只有一百颗发芽，然而事情的不可思议之处正在于此——温室里的树苗 只能长到温室的顶部，而原野上的新芽一旦成长，就会参天。这个比方完全可以移植过来比喻东部发达城市和西部乡村。

　　2012年的“凤凰视频纪录片大奖”把 荣誉授予《虎虎》。

　　《虎虎》打动人的并不是虎虎的不幸，而是这个6岁男孩的乐观。 (陈晓卿/图)

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　　颁奖现场，查晓原显然对结果有些意外，这是他第一次得到纪录片 奖项的鼓励。老查自称只是一个纪录片爱好者，他甚至不知道制片人在摄制组里的作用。在国外，像老查这样用心记录社会，以一个人为中心完成作品的纪录片工作者有个统一的称呼，叫“独立导演”或“独立制片人”。

　　十多年来，国内的独立制片人屡次在国际电影节展上有所斩获。这样一批纪录片，对解剖社会、记录时代不可或缺。这也是我在主流媒体工作时，一直关注独立制片人作品的重要原因。除此之外，独立制片人一直是纪录片产业中不可或缺的组成部分和灵感来源，即便是好莱坞这样已经十分发达的电影工业系统，对于独立制片人也从来不吝惜热情的拥抱。因为他们的存在，可以从观察角度、制作手段以及表现手法等方面，不断给予成熟的产业以新鲜的刺激。

　　近几年来，国内的独立制片人更加关注人，注意传播效果，同时在影片中传递出温暖、积极、向上的信息。

　　同志导演范坡坡成名已久，2012年他完成了作品《彩虹伴我心》。影片拍摄了中国大江南北的六位妈妈，她们用亲身经历讲述了与同性恋孩子相处的故事。

　　同性恋在中国已经不是特别敏感，然而公共传播平台一直对此讳莫如深。此前一些表现这类主题的纪录片作品，主人公大都是两类人：一类是无助、痛苦、生活在社会边缘的小人物;一类是先锋时尚、充满反叛和不妥协的斗士。

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