获奖当天，金华青在微博里写了这样一句话：“这奖应是颁给浙江卫视更确切。”并且@了自己的老板——浙江卫视 夏陈安。浙江卫视的文化软实力不仅体现在“中国好声音”这样的娱乐节目上，还体现在它一直保留了纪录片创作团队和《人文深呼吸》等纪录片栏目。

　　2008年至今，金华青一共完成了4部纪录片。《尘埃》调查的是在深圳打工的湖南矽肺病患者，《追梦人》关注的是横店影视基地群众演员，《孤城》则展现了玉门油田留守职工的生活，关心的都是小人物的命运。尽管他一再强调自己“体制内”的身份，但作品无一例外地呈现出作者纪录片的气质。

　　1990年代兴起中国纪录片运动以来，很多重要的作品，都曾与主流电视媒体有着某种关联，有些是出自“体制内”纪录片导演之手，有些干脆就是电视台立项的纪录片作品。进入2000年后，由于电视泛娱乐化的大环境，各电视台的常规纪录片创作力量受到了抑制，大多数纪录片创作人员或闲置或转岗，或从事“重大题材”纪录片制作，反映社会现实的纪录片作品渐渐从主流屏幕上消失，或成为弱势。但这并不意味着“体制内”纪录片人对现实题材的漠视。

　　2012年阿姆斯特丹电影节入围竞赛单元的影片《殇城》，就是央视导演赵琦的作品。

　　该片故事背景是汶川地震。北川新旧两座县城，三个经历了生与死的人物，按照各自的路径展开故事。其中一个失去了多位亲人的居委会干部，一直热心重建家园，最后在分新房的问题上，竟然触犯了法律。《殇城》用了三年时间随性地纪实拍摄，尽管没有最终获奖，但也取得了进入电影节销售榜top10的佳绩。

　　2012年最令我震撼的一部纪录片，也来自一位“体制内”导演之手。朱永涛，河南电视台纪录片创作室导演。

　　2009年，受电视台派遣，朱永涛来到淅川县拍摄“南水北调”中线工程的纪录片，在完成移民安置宣传任务的同时，青龙村两户农民的生活吸引了他。

　　六十多岁的杜银花和五十多岁的刘光敏同住在青龙村，他们两家是亲戚，论辈分，刘叫杜“外婆”。她们在一个教堂做礼拜，杜银花还是教会教务小组的负责人。影片一开始，杜婆婆带领教民们学习《路德记》：“路德是一个信仰坚定的人，拿俄米是路德的婆子，路德还有一个婆子叫俄洱巴，他们一起要到迦南地去，那是个希望所在。但俄洱巴不坚定……”

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