中国当代艺术实际上就是后现代主义——“全球艺术美国化”的一部分，本质上是三流的美式消费文化。所以陈丹青曾说过“亚洲文化都是盗版文化”，其实何止亚洲，在美国的全球霸权面前，欧洲文化何尝不是被“终结”了。

　　后现代主义的反叛精神最初在经济上并没有体现出任何的欲望和诉求，但在六、七十年代被美式消费文化篡夺之后，最初的文化反叛性被对物质与欲望的贪婪追求所取代。这一点即便后现代主义的代表作家苏珊·桑塔格也有着清晰的判断，她在1996年写的文章《30年后……》对后现代主义的反思中说：“我写作这些文章的那个世界(上世纪60年代)已经不复存在了。”[1]“三十年后，严肃标准几乎悉数瓦解，而占据优势的是这么一种文化，其最浅显易懂、最有说服力的价值来自娱乐业。”[2]

　　4，西方为什么要对后现代主义进行批判?

　　过去数十年来后现代主义是全球占据 主导地位的艺术流派，为什么西方今天要对后现代主义进行批判?是要主动放弃文化主导权?讨好中国或新兴国家么?还是吃饱了撑的?都不可能。

　　后现代主义的危机实际上是西方社会整体危机在文化上的一种表现。过去数十年来全球金融资本主义过度扩张，导致了在经济、政治、社会、文化各方面的危机。

　　毫无疑问，“资本”对现代社会的发展有着重要和不可替代的作用，但由于人性的两面，资本贪婪的本性以其巨大的能量对现代社会同样具有腐蚀和侵害的作用。上世纪下半期，全球金融资本逐渐脱离实体经济，摆脱约束，快速膨胀，不断追求巨额利润。而当代艺术也呈现出“资本化”与“金融化”的趋势，价格不断暴涨，成为金融资本追逐暴利的金融工具。时至今日，由于金融资本过度扩张，导致全球经济不平衡，西方金融业快速膨胀的发展模式呈现出不可持续性，社会失业率也越来越高，贫富差距不断拉大，即便在全球金融危机期间，少数金融资本阶层的财富仍在不断增加，而中产阶级则不断被压向底层，社会矛盾不断恶化(华尔街运动的口号正是“99%反对1%”)。

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